peores dentro del estilo LAFS .Love At First Sight, amor a primera vista; sonido de carcajadas, laughs.. Cuánto incauto hay en el mundo; y cuánto sinvergüenza. Que el can Cerberos se apiade de estos últimos, y de sus obras, y limpie de legañas los ojos de los primeros. LA PERSPECTIVA Picasso logró efectos sorprendentes en Madre con niño muerto IV .RT. A las 12.. Por ejemplo: si la enorme tortuga de la izquierda y el enorme caracol de la derecha se asociaban con la tortuga y el caracol de Madre con niño muerto IV, ocurría que la vista frontal .alzado. de la tortuga y el caracol en Madre con niño muerto IV .RT. A las 12. se correspondía con la planta .añadida la profundidad. de Madre con niño muerto IV, es decir, con la vista desde el cielo de Madre con niño muerto IV. Complejo y original simbolismo, más propio de un plano de arquitectura .filosófica.. Con esto, Picasso parecía situar al observador en el cielo. ¿Por qué? Quizá porque deseara identificarle con los pilotos de los aviones desde los que se escupían las infernales bombas; o quizá porque deseara dar al observador la posibilidad de ponerse en el lugar de Dios. Además, este recurso le servía al pintor para volver a reclamar la necesidad de que su obra se contemplara desde arriba, que se
interpretara desde allí, es decir, con la cabeza, y no con la planta de los pies. EL ESTORNUDO La ardiente boca del Infierno .como caracol. contrastaba con la fría boca de la Muerte .como tortuga., tanto que incluso parecía estornudar por las bajas temperaturas. Picasso filmó a la perfección la secuencia cinematográfica del estornudo de la tortuga. Primero, la tortuga cerraba los ojos y aspiraba el aire por sus fosas nasales y boca .cabeza (322), con ojos en el tejado, y fosas nasales y boca en los grandes círculos negros; o cabeza (323), con ojos en los negros trazos sobre el cielo azul, fosas nasales en los grandes círculos negros superiores, y boca abierta a lo largo (como de rana), a los pies de las porterías; o cabezas (324 y 325), con ojos y fosas nasales (322 y 323) y bocas (323 y 322), respectivamente, por completar las combinaciones.. Luego, en la antesala del estornudo, cerraba sus ojos con fuerza en el codo .parte interior del codo. de la mujer, en la región ((-1,1),(0,1)) .cabezas (326); codo que sugería las niñas de los ojos a los que daban forma los brazos.. Y por fin estornudaba y soltaba con violencia el frío aire por su boca de labios de tejado, en la región ((-1,0),(0,-1)) .cabezas (327).. Antológica secuencia. Y lo era por varios motivos, a cuál más sorprendente,