Infierno (304) se fundía con la del infernal toro .cabeza (321)., los ojos del primero fijos en los del segundo, y viceversa, si bien el segundo giraba su cabeza hacia uno y otro lado, gesto típico en el animal. Así, con esa imagen infernal, debía de ver el torero al toro, y el toro al torero. Y así se miraban entre sí el Infierno (304) y el can Cerberos (321). Arte, historia, filosofía, lengua, religión, tradiciones populares… en estos óleos empapó Picasso su pincel de portentosa inteligencia para crear un lenguaje visual único, literario, poético, cinematográfico, en el que cada trazo y cada color tenían su sentido, incluso múltiples sentidos… Qué ingenio de dibujo, qué capacidad para el análisis de formas, que maestría en la integración de los reflejos, que manera de plasmar los conceptos más complejos en una obra visual. Por todas estas razones daba lástima ver cómo tantos artistas sin talento .la técnica es una cosa, el talento es otra. se forraban con estéticas mudas, sin sentido, visualmente atrayentes, si se quiere, pero de muy poca chicha, por no decir nula, más propias de ojos de primate 5788, o de cavernícola 5789, que de inteligencia humana. Incluso los había que apilaban en filas y columnas imágenes iguales salvo por sus colorines… Y no eran estos los 5788 elpais abc larazon elmundo lavanguardia 5789 elpais ohchr
peores dentro del estilo LAFS .Love At First Sight, amor a primera vista; sonido de carcajadas, laughs.. Cuánto incauto hay en el mundo; y cuánto sinvergüenza. Que el can Cerberos se apiade de estos últimos, y de sus obras, y limpie de legañas los ojos de los primeros. LA PERSPECTIVA Picasso logró efectos sorprendentes en Madre con niño muerto IV .RT. A las 12.. Por ejemplo: si la enorme tortuga de la izquierda y el enorme caracol de la derecha se asociaban con la tortuga y el caracol de Madre con niño muerto IV, ocurría que la vista frontal .alzado. de la tortuga y el caracol en Madre con niño muerto IV .RT. A las 12. se correspondía con la planta .añadida la profundidad. de Madre con niño muerto IV, es decir, con la vista desde el cielo de Madre con niño muerto IV. Complejo y original simbolismo, más propio de un plano de arquitectura .filosófica.. Con esto, Picasso parecía situar al observador en el cielo. ¿Por qué? Quizá porque deseara identificarle con los pilotos de los aviones desde los que se escupían las infernales bombas; o quizá porque deseara dar al observador la posibilidad de ponerse en el lugar de Dios. Además, este recurso le servía al pintor para volver a reclamar la necesidad de que su obra se contemplara desde arriba, que se