APOCALYPSIS HOMO SAPIENS - Manuel Ángel Sola Moreno - pág.3888 y pág.3889

ejecutora. La tortuga de la Muerte .espadachín a
lo DrArtagnan 5786., junto a la cabeza (304) del
Infierno .con aspecto de lagarto 5787.
completaban esta profética serie de infernales
dibujos animados en secuencia.

5786 wiki google

5787 wiki google

El can Cerberos veía por los ojos de su amo,
por las ventanas del edificio en llamas
.cabeza (318).. Y también veía por el tercer
ojo de los perros, las orejas, en las llamas del
Infierno que le llama .cabezas (319).. Y
también veía con el cuarto ojo de los perros, el
olfato .cabeza (320), con ojo en el pequeño
círculo negro carbón, más próximo a las fosas
nasales, que se olían la infernal chamusquina..

Los reflejos conseguían completar la cabeza de
toro en Madre con niño muerto IV e incluso la
dotaban de cuerpo. Las balas superiores le servían
de cuernos. El Infierno (302) de aspecto humano
se transformaba en infernal toro: la
transformación replicaba el proceso de
metamorfosis en secuencia que Picasso construyó
en Madre con niño muerto IV .RT. A las 3..
Los toros se embestían entre sí, chocaban sus
cabezas ardientes, bajo la mirada del Infierno.
Inverosímil imagen la del Infierno como torero,
banderillero y matador, fundido con el infernal
toro. Incluso la gigantesca cabeza del

Infierno (304) se fundía con la del infernal toro
.cabeza (321)., los ojos del primero fijos en
los del segundo, y viceversa, si bien el segundo
giraba su cabeza hacia uno y otro lado, gesto
típico en el animal. Así, con esa imagen infernal,
debía de ver el torero al toro, y el toro al torero. Y
así se miraban entre sí el Infierno (304) y el can
Cerberos (321).

Arte, historia, filosofía, lengua, religión,
tradiciones populares… en estos óleos empapó
Picasso su pincel de portentosa inteligencia para
crear un lenguaje visual único, literario, poético,
cinematográfico, en el que cada trazo y cada color
tenían su sentido, incluso múltiples sentidos…
Qué ingenio de dibujo, qué capacidad para el
análisis de formas, que maestría en la integración
de los reflejos, que manera de plasmar los
conceptos más complejos en una obra visual. Por
todas estas razones daba lástima ver cómo tantos
artistas sin talento .la técnica es una cosa, el
talento es otra. se forraban con estéticas mudas,
sin sentido, visualmente atrayentes, si se quiere,
pero de muy poca chicha, por no decir nula, más
propias de ojos de primate 5788, o de cavernícola 5789,
que de inteligencia humana. Incluso los había que
apilaban en filas y columnas imágenes iguales
salvo por sus colorines… Y no eran estos los

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