ejecutora. La tortuga de la Muerte .espadachín a lo DrArtagnan 5786., junto a la cabeza (304) del Infierno .con aspecto de lagarto 5787. completaban esta profética serie de infernales dibujos animados en secuencia. 5786 wiki google 5787 wiki google El can Cerberos veía por los ojos de su amo, por las ventanas del edificio en llamas .cabeza (318).. Y también veía por el tercer ojo de los perros, las orejas, en las llamas del Infierno que le llama .cabezas (319).. Y también veía con el cuarto ojo de los perros, el olfato .cabeza (320), con ojo en el pequeño círculo negro carbón, más próximo a las fosas nasales, que se olían la infernal chamusquina.. Los reflejos conseguían completar la cabeza de toro en Madre con niño muerto IV e incluso la dotaban de cuerpo. Las balas superiores le servían de cuernos. El Infierno (302) de aspecto humano se transformaba en infernal toro: la transformación replicaba el proceso de metamorfosis en secuencia que Picasso construyó en Madre con niño muerto IV .RT. A las 3.. Los toros se embestían entre sí, chocaban sus cabezas ardientes, bajo la mirada del Infierno. Inverosímil imagen la del Infierno como torero, banderillero y matador, fundido con el infernal toro. Incluso la gigantesca cabeza del
Infierno (304) se fundía con la del infernal toro .cabeza (321)., los ojos del primero fijos en los del segundo, y viceversa, si bien el segundo giraba su cabeza hacia uno y otro lado, gesto típico en el animal. Así, con esa imagen infernal, debía de ver el torero al toro, y el toro al torero. Y así se miraban entre sí el Infierno (304) y el can Cerberos (321). Arte, historia, filosofía, lengua, religión, tradiciones populares… en estos óleos empapó Picasso su pincel de portentosa inteligencia para crear un lenguaje visual único, literario, poético, cinematográfico, en el que cada trazo y cada color tenían su sentido, incluso múltiples sentidos… Qué ingenio de dibujo, qué capacidad para el análisis de formas, que maestría en la integración de los reflejos, que manera de plasmar los conceptos más complejos en una obra visual. Por todas estas razones daba lástima ver cómo tantos artistas sin talento .la técnica es una cosa, el talento es otra. se forraban con estéticas mudas, sin sentido, visualmente atrayentes, si se quiere, pero de muy poca chicha, por no decir nula, más propias de ojos de primate 5788, o de cavernícola 5789, que de inteligencia humana. Incluso los había que apilaban en filas y columnas imágenes iguales salvo por sus colorines… Y no eran estos los 5788 elpais abc larazon elmundo lavanguardia 5789 elpais ohchr