APOCALYPSIS HOMO SAPIENS - Manuel Ángel Sola Moreno - pág.3881 y pág.3882

enteras, poco a poco, hasta la extenuación.
Picasso retrató a un Infierno de aspecto humano,
mayestático, firme, de obligados a firmar sus
hipotecas con sangre, a punta de lanza y de bala
de pistola.

En Madre con niño muerto IV .RT. A las
12., el Infierno y la Muerte .situada a la
izquierda, en la región ((-1,1),(0,-1)). se
transformaban en dos especuladores urbanísticos
en el reino de los suelos .con la obra como
baldosín, si no baldosa.: el Infierno encarnaba
al constructor; la Muerte, al banquero que le
alienta. La economía está que arde. El constructor
y el banquero .de la Banca Frígida del Grifo
Seco. ahogan a las familias; las aplastan con
prepotencia. El constructor juega con fuego; es
una amenaza para la banca. Y la banca, que lo
sabe, se pone negra, se viste de luto, prefigura sus
figuras. Y mira al constructor con su ojo negro,
vacío, sin fondo. Y sopla intentando avivar las
llamas, y luego intentando aplacarlas. Y restringe
el crédito. Y al hacerlo, amenaza la existencia del
constructor, lo que a su vez amenaza la existencia
de la banca… Picasso construyó al constructor
con caracoles y tortugas, los tres con la casa a
cuestas. A su lado, al lado del Infierno (302),
replicando su postura, se erigía la Muerte (303),
con quien compartía manos y pies.

La cabeza del Infierno se sugería con los dos
edificios en llamas situados en el tercio superior:

las ventanas eran ojos; las llamas laureaban la
cabeza, antítesis de la de un dios del Olimpo. Las
dos porterías de arriba a la derecha .en la
región ((1,1),(1,0)). daban forma a su mano
izquierda, cerrada en puño. Las otras dos
porterías, reflejo de estas, situadas más a la
izquierda, sugerían su mano derecha, igualmente
cerrada en puño. El cuerpo del Infierno se
vertebraba en torno a un eje especular vertical, el
que partía en dos columnas la región ((0,1),(1,-1)).
El Infierno posaba de pie y firme, en vista frontal,
y extendía sus brazos al frente, razón por la que
de ellos solo se veían los dos puños cerrados.
Cada mano estrujaba a dos mujeres y a sus niños,
que emergían por la parte alta y baja del puño,
cual apretujada plastilina, o apretujado barro. Los
puños, cuya mitad superior se reflejaba en su
mitad inferior, sugerían un movimiento giratorio
respecto del eje del brazo: el infernal
movimiento 5781 mareaba a la mujer y al niño; los
puños giraban velozmente para ponerles cabeza
abajo, y luego cabeza arriba, y luego cabeza
abajo… zarandeándoles como a un estropajo. Las
líneas horizontales bajo las porterías sugerían que
los puños también se movían en horizontal,
estrellando a la mujer y al niño contra sus reflejos
para luego volverlos a separar y continuar con el
martirio. Los pies, sugeridos con las dos porterías

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