APOCALYPSIS HOMO SAPIENS - Manuel Ángel Sola Moreno - pág.3880 y pág.3881

tambor, allí parada, en el infierno de El jardín de
las delicias 5779: llegó la lavadora. ¡Viva la
Électricité!

5779 El jardín de las delicias, o la pintura del madroño (1500R1505; óleo sobre tabla; 220 cm × 389 cm), de Hieronymus Bosch,
Museo Nacional del Prado (P02823), Madrid.

patrimonionacional museodelprado:[obra El Bosco enciclopedia]
wiki:[obra El Bosco] #ahsBOSCOdelicias

5780 google:[imágenes web]

MADRE CON NIÑO MUERTO IV .RT. A LAS 12.

Contemplé Madre con niño muerto IV. ¿Era
acaso posible decir más con una sola obra?
Tratándose de Picasso, la respuesta solo podía ser
sí. El Picasso más inconformista aún no había
dicho su última palabra, ni dado la última vuelta
de tuerca a su relato. Por eso rizó el rizo con una
nueva rotación, Madre con niño muerto IV .RT.
A las 12.5780, imagen equivalente a centrar
Madre con niño muerto IV .RT. en la región
(1,1), rotación que se convertía en la prueba
definitiva de que Madre con niño muerto IV era
un milagro del arte.

A la derecha de Madre con niño muerto IV
.RT. A las 12., en la región ((0,1),(1,-1)),
Picasso retrató al Infierno, a un Infierno
inmobiliario, con cuerpo de cemento, de ventanas,
de edificios, a un Infierno que aplastaba con las
cláusulas suelo de sus pies y exprimía entre sus
garras de hipotecas a mujeres y niños, a familias

enteras, poco a poco, hasta la extenuación.
Picasso retrató a un Infierno de aspecto humano,
mayestático, firme, de obligados a firmar sus
hipotecas con sangre, a punta de lanza y de bala
de pistola.

En Madre con niño muerto IV .RT. A las
12., el Infierno y la Muerte .situada a la
izquierda, en la región ((-1,1),(0,-1)). se
transformaban en dos especuladores urbanísticos
en el reino de los suelos .con la obra como
baldosín, si no baldosa.: el Infierno encarnaba
al constructor; la Muerte, al banquero que le
alienta. La economía está que arde. El constructor
y el banquero .de la Banca Frígida del Grifo
Seco. ahogan a las familias; las aplastan con
prepotencia. El constructor juega con fuego; es
una amenaza para la banca. Y la banca, que lo
sabe, se pone negra, se viste de luto, prefigura sus
figuras. Y mira al constructor con su ojo negro,
vacío, sin fondo. Y sopla intentando avivar las
llamas, y luego intentando aplacarlas. Y restringe
el crédito. Y al hacerlo, amenaza la existencia del
constructor, lo que a su vez amenaza la existencia
de la banca… Picasso construyó al constructor
con caracoles y tortugas, los tres con la casa a
cuestas. A su lado, al lado del Infierno (302),
replicando su postura, se erigía la Muerte (303),
con quien compartía manos y pies.

La cabeza del Infierno se sugería con los dos
edificios en llamas situados en el tercio superior: