APOCALYPSIS HOMO SAPIENS - Manuel Ángel Sola Moreno - pág.3860 y pág.3861

saltaban llamas, más que chispas: los edificios en
llamas sugerían el choque de coronillas
.cabezas (291).; las ventanas eran ojos; y las
porterías, hocico, bien arriba, bien abajo. El final
de la embestida también parecía sugerirse con los
edificios sin ventana, pues allí los tejados se
tocaban y los ojos se cerraban del impacto,
generando una imagen fría, completamente
distinta .cabezas (292).. En cualquier caso,
tras consumarse la embestida, los animales
alzaban de nuevo sus cabezas .en la vista de
perfil., se miraban fijamente y volvían a
embestirse… En guardia y ataque, una y otra vez.
Impresionante secuencia infinita de una eterna
embestida. Lucha territorial entre los machos.
Lucha reproductiva, por las hembras. Lucha por
la supervivencia. Lucha de diabólicas clases altas
por el control de las mansas clases medias.
Picasso logró el símbolo perfecto de una guerra
civil: hombres y mujeres, transformados en
animales, se embestían mutuamente en una
batalla sin fin .por eterna y carente de sentido,
se mirase por donde se mirase.; atacaban
incluso a sus propios hermanos y hermanas,
padres y madres, hijos e hijas; hombres y mujeres
de ideas huecas y palabras vacías, de ojos ciegos,
de pensamiento y lengua cargados de odio;
hombres y mujeres tan imbéciles como para
embestir incluso a su propia imagen reflejada en
un espejo. No cabía la menor duda: el Legado

Picasso de 1981 era una llamada desesperada a la
reflexión. Por eso fue compuesto pensando en los
espejos. La complejidad de Madre con niño
muerto IV era abrumadora, absolutamente
fascinante. Madre con niño muerto IV era un
milagro del arte, un regalo del cielo 5752, como El
jardín de las delicias, del Bosco.

5752 Lucas 16, 15 vatican:[español latín] latinvulgate biblos

ESCENA 7

En la séptima escena, el animal abría sus fauces
.región ((-1,0),(0,-1)). para devorar a su
contrario .pareja, en un contexto sexual.. Una
vez más, Picasso volvía a sorprender: para
transmitir la violencia con la que se cerraba la
boca del animal, la imagen sugería que los
maxilares se embestían entre sí. Cada uno de los
cuatro colmillos ensangrentados atravesaba a una
pareja de mujer con niño. Los cuatro enormes
círculos negros sugerían la marca de muerte que
dejaban los cuatro colmillos tras morder. La
complejidad combinatoria enriquecía el
dinamismo de la escena. La región a la derecha
de esta, ((0,0),(1,-1)), también sugería una
infernal y gigantesca boca abierta, con sus cuatro
colmillos .cabezas (293); los candidatos a ojos
aparecían más arriba, en los vientres vacíos, por
ejemplo..