ESCENA 2 En la segunda escena surgía el fuego; y la mujer huía de él, y gritaba. Como la cabeza de la mujer hacía de oreja en la cabeza del Infierno, el grito despertaba al Infierno .los párpados, u ojos, también sugerían sus cuernos: la vista como arma, la vista la arma.. Las redes sugerían el abrirse de los ojos (283) legañosos, ojos cuadriculados, de vista cuadriculada, de la que necesita de plantilla, de la que no se sale de cánones. Los dos pequeños círculos negros hacían de pupilas. Las orejas, cortadas como las de un toro al final de la corrida, sugerían la gran faena que conduce a la muerte. ESCENA 3 En la escena tercera, las lanzas llegaban disparadas y atravesaban los ojos del Infierno, y una trampa .en las porterías. se cerraba sobre ellos y los aprisionaba. Los ojos se sugerían ahora con los círculos concéntricos de las dianas, y también con las líneas curvas paralelas en los pechos, y hasta con las cabezas del niño y con los vacíos vientres. Los nuevos ojos denotaban el impacto y la sensación de desconcierto. La diana también se erigía en pecho de la mujer, pues sugería una perspectiva visual distinta .frontal. de un mismo símbolo .el sugerido con el otro pecho.: los pechos .por dar de
mamar. eran dianas a las que se dirigían las flechas; eran ojos atacados con mala leche. Las porterías eran trampas que se cerraban y atrapaban a la mujer y al niño, trampas que también se cerraban sobre los ojos del Infierno. Las lanzas y las trampas sacaban de sus órbitas a los ojos. Lanzas y trampas visuales predestinadas a caer sobre los ojos de los hijos de Satanás, sobre los ojos que crecieron mamando de la teta de la mentira. ESCENA 4 En la cuarta escena, el dolor se hacía insoportable y, en el éxtasis, el Infierno cerraba sus ojos .piernas del niño mayor., ya ciegos. Los vientres vacíos hacían tanto de vacíos ojos abiertos como de ojos cerrados .párpado superior cerrado.: los ojos .vientres. se abrían intentando mirar pero inmediatamente se cerraban por el dolor .vientres y piernas del niño mayor.. Las ondulantes cuerdas eran cejas que remarcaban la indignación, en un caso, y el dolor, en el otro; los palos de las porterías tras las cuerdas remarcaban la tristeza. Las balas rojas sugerían los cuernos, incluso los sexuales, en todas sus acepciones. El espacio mayor y el espacio menor entre la cuerda y el palo también sugerían dos ojos (284 y 285, respectivamente). La cuerda, como ceja, se superponía a los ojos cerrados en los palos para sugerir también
27 -2 -1 -1 +1 +1 +2 3855 27 -2 -1 -1 +1 +1 +2 3856 3856