APOCALYPSIS HOMO SAPIENS - Manuel Ángel Sola Moreno - pág.3852 y pág.3853

otro par de ojos que, ahora sí, mostraban cierto
sentimiento, de tristeza .cabeza (277).: los
ojos, cerrados justo debajo, se sugerían con las
dos líneas oblicuas que hacían de palos en las
porterías. Así comenzaba una de las más
fantásticas secuencias en esta obra de reflejos
totales. Picasso situó estos ojos lineales y
cerrados debajo de los ojos circulares y abiertos
para invitar al observador a recorrer en vertical el
espacio de imágenes, todo con el fin de que, al
hacerlo, el observador se fuera encontrando con
otros pares de ojos, que transformaban la
expresión de la cabeza, e incluso al personaje: la
Muerte se transformaba en Infierno que, a su vez,
conducía a la Muerte que, a su vez, se
transformaba en Inferno que, a su vez, conducía a
la Muerte… El espacio de imágenes generado por
los espejos era infinito. La infernal máquina
tragavidas se ponía en marcha: abran fuego,
señores… no va más; la banca gana. Esta
cabeza (269) de la Muerte, envejecida, enjuta,
con aspecto de calavera, no iba a olvidarla
Picasso en la vida, como así parecía atestiguarlo
alguno de sus últimos autorretratos. La sombra
bajo las esquinas del tejado, en los laterales,
también eran ojos dormidos de la Muerte
.cabeza (278), de pómulos vellosos y saltones,
en donde luego 5750 una cabeza hundiría su nariz..

5750 Autorretrato (1972), de Pablo Ruiz Picasso, Fuji Televisión

Gallery, Tokio.

google:[imágenes web]

La cabeza (278) sugería el zum de la
cabeza (200): el óvalo azul se transformaba en
bala roja. Cabezas, cabezas y más cabezas. La
explosión combinatoria generaba un sinfín de
cabezas.

Los gigantescos y negros ojos circulares de la
Muerte, en lo más alto, se podían asociar con
distintas bocas. Una de ellas se sugería con las
dos porterías superiores, que engullían a la mujer
y al niño: los dos gigantescos colmillos
ensangrentados les atravesaban a ambos, y
también eran lengua bífida que se relamía. Otro
ejemplo aparecía en la boca cuyos labios cerrados
pintaba de sangriento carmín el lanzado
pintalabios: la Muerte, en su faceta más femenina,
se pintaba los labios con la sangre derramada por
la vara que atravesaba a la mujer y al niño. El
simbolismo era tan cruel como fantástico. En
otras cabezas, esta sangre sugería el rímel. La
Muerte abría su boca y devoraba a la mujer y al
niño; y, terminado el festín, se acicalaba. Y
también parecía gritar (279), con grito de madre y
niño muerto. En algunos casos, hasta el Infierno
parecía tener esa femenina boca .en orientación
reflejada, boca (280), en ((-1,0),(0,0)); y en la
misma orientación, boca (281), en
((-1,-1),(0,-1)).: varones y hembras, vehículos