las abrían .sorprendidas, asustadas, tristes, conmovidas, llorosas…. al contemplar la escena. La explosión combinatoria invitaba al observador a construir todo tipo de secuencias. Sirva como ejemplo la cabeza que, con su boca cerrada y seria, miraba al niño atravesado por la lanza: la trágica imagen le obligaba a cerrar los ojos; su boca aún permanecía cerrada, pues trataba de contenerse; y volvía a mirar al niño, brevemente; y volvía a cerrar los ojos, aún con la boca cerrada, a punto de explotar; y entonces, con los ojos aún cerrados, mientras pensaba en la escena que acababa de contemplar, explotaba a llorar; y abría sus ojos para mirar al niño sin poder dar crédito a sus ojos; y volvía a cerrarlos y a sumirse en el llanto. Y no eran estos todos los fotogramas de la secuencia principal, ni la única interpretación. La secuencia también sugería otros asuntos. Por ejemplo: los más fuertes, los más violentos, los estratos sociales más altos, el poder político, económico y militar, el infierno de hombre, el hombre animal situado más arriba en el dibujo, todos ellos sometían con su fuerza y devoraban sin piedad a los más débiles, a las clases medias y bajas de la sociedad, a los pacíficos e inocentes animales sugeridos en la parte inferior del dibujo, incapaces de hacer frente a los ataques que, como bombas, les lanzaban desde arriba. Y otro ejemplo: arriba se sugería la bravura, la valentía,
la reacción, el hombre o animal que atacaba con fiereza tras ser atacado; abajo se sugería la mansedumbre, el miedo, la falta de reacción, el acongojarse y llorar. Y otro ejemplo: el hombre superior sería símbolo de un torero; el animal inferior lo sería del toro, más bien manso; y al revés, arriba el toro bravo, abajo el torero cobarde. Y otro ejemplo: las cabezas de aspecto humano, en la parte superior, y las cabezas de inocente aspecto animal, en la parte inferior, también sugerían la relación entre el hombre y los animales que le sirven de alimento. Y otro ejemplo: unas cabezas tenían rasgos masculinos; otras, debajo de estas, parecían femeninas; la explosión de ira sugería la pasión sexual; el macho se lanzaba a montar a la hembra que le entraba por los ojos y se le ponía a tiro. Y otro ejemplo: el macho, arriba, atacaba a la hembra y a su cría, abajo, que fundían en una sus cabezas .menor la de la cría.. Inaudita complejidad la de esta obra. Las gigantescas cabezas en la parte superior también podían interpretarse como cabezas del Infierno. La cabeza (269) de la Muerte se fusionaría con ellas, una vez más. Los grandes círculos negros superiores, ojos de perfil en la cabeza (132) de la Muerte, eran ahora ojos de frente en la cabeza (270) de la Muerte, su anciana boca cerrada justo debajo, en los palos de la portería. Las porterías intermedias, en la región
27 -2 -1 -1 +1 +1 +2 27 -2 -1 -1 +1 +1 +2 3849 3811 3849