MADRE CON NIÑO MUERTO EN ESCALERA II Si en Madre con niño muerto en escalera II era el cuerno del Infierno el que prendía y alzaba el brazo de la mujer, en Madre con niño muerto IV .a las 9. el alzamiento lo imponía el empuje de la gigantesca bala .lengua de la Muerte (132). y el calor de las llamas infernales. De hecho, la sangrienta bala era símbolo del cuerno del Infierno (168) que corneaba a la mujer. La portería y los dos edificios paralelos remitían a la escalera. En Madre con niño muerto IV .a las 9., la cabeza de la tortuga se giraba completamente hacia atrás, hacia la izquierda de la obra: era un giro brusco, de ciento ochenta grados, el mismo tipo de giro que Picasso aplicó a la cabeza del toro en el Guernica. En Madre con niño muerto IV .a las 9., la mujer y el niño aparecían en la cabeza de la tortuga, sobre el caparazón. En el Guernica aparecían bajo el toro. La cabeza de la tortuga se fundía .a las 3. con el cuerpo de la mujer y del hombre .cuerpos (166 y 167)., y en particular, con sus sexos. LAS BARBAS Las cabezas sugeridas por la cabeza de la mujer, en Madre con niño muerto IV .a las 9., adquirían un marcado carácter masculino gracias a la espesa barba postiza. Las cabezas (48) y
siguientes, orientadas de perfil, ligeramente ladeadas hacia su izquierda, de ojos cerrados y abiertos, de mirada expectante, indiferente, preocupada o sobresaltada resultaban ahora tanto o más naturales que en Madre con niño muerto IV. Incluso se podían reconocer algunas otras cabezas propias de esta nueva orientación. Así ocurría con una cabeza (175) de perfil izquierdo que despertaba con su ojo en la boca de la mujer, ojo con el que parecía mirar de reojo al observador; o con la cabeza (176) de tristes ojos en los de la mujer, con nariz en las cejas; o con las cabezas de perfil derecho que tenían por nariz la oreja de la mujer, con ojo (177) triste a la izquierda, con ojo (178) acechante a la derecha, con ojos (179) dormidos o reflexivos, cerrados en las cejas de la derecha, con ojos (180) en pesadilla o dolidos, cerrados en las cejas. La cabeza simbolizada por toda esta secuencia era una cabeza partida .cabeza de partido., ida .falta de juicio., partida en su cerebro por la boca de la mujer, que por allí clamaba al cielo su dolor. En el edificio de su cabeza, de esta cabeza partida, los gritos desgarrados de la mujer eran llamas que irrumpían por la ventana de su conciencia. Esta fantástica metáfora apoyaba el que las ventanas del Legado Picasso de 1981, y los personajes asomados a ellas simbolizaran la voz de la conciencia.
27 -2 -1 -1 +1 +1 +2 3811 3821 3819 3819 3732 27 -2 -1 -1 +1 +1 +2 3829 3829 3829 3829 3829 3829