verdadero padre, Cronos, dios del tiempo. En esta tragedia, la madre sería rea del destino, tal y como parece serlo en Madre con niño muerto IV. Madre con niño muerto en escalera I parecía ir aún más lejos. Dependiendo de la orientación, Saturno tanto parecía devorar como defecar al niño. Tenía su lógica: Picasso, fiel al mito, obligaba a Saturno a devolver a los hijos devorados. Como en la obra de Rubens, también aquí estaba presente la Muerte como telón de fondo, personificada en la escalera. El mordisco en el pecho, la expresividad de las caras, la postura del personaje principal en la escalera, o su mano en hoz eran algunas de las claves que permitían inferir que Picasso reflejó en Madre con niño muerto en escalera I a Saturno devorando a un hijo, de Rubens. Saturno .Cronos., al reflejarse en Madre con niño muerto en escalera I, se reflejaba en sí mismo, en el espejo del tiempo, en su conciencia. La obra de Picasso sugería el segundo fotograma de una secuencia que tenía por primer fotograma la obra de Rubens. Incluso la mano de la mujer y el niño con el cual se fundía, en Madre con niño muerto IV, reflejaban esta obra de Rubens. Sólo los genios logran comprender y reinterpretar a los genios como Dios manda.
MADRE CON NIÑO MUERTO EN ESCALERA II Si en Madre con niño muerto en escalera II era el cuerno del Infierno el que prendía y alzaba el brazo de la mujer, en Madre con niño muerto IV .a las 9. el alzamiento lo imponía el empuje de la gigantesca bala .lengua de la Muerte (132). y el calor de las llamas infernales. De hecho, la sangrienta bala era símbolo del cuerno del Infierno (168) que corneaba a la mujer. La portería y los dos edificios paralelos remitían a la escalera. En Madre con niño muerto IV .a las 9., la cabeza de la tortuga se giraba completamente hacia atrás, hacia la izquierda de la obra: era un giro brusco, de ciento ochenta grados, el mismo tipo de giro que Picasso aplicó a la cabeza del toro en el Guernica. En Madre con niño muerto IV .a las 9., la mujer y el niño aparecían en la cabeza de la tortuga, sobre el caparazón. En el Guernica aparecían bajo el toro. La cabeza de la tortuga se fundía .a las 3. con el cuerpo de la mujer y del hombre .cuerpos (166 y 167)., y en particular, con sus sexos. LAS BARBAS Las cabezas sugeridas por la cabeza de la mujer, en Madre con niño muerto IV .a las 9., adquirían un marcado carácter masculino gracias a la espesa barba postiza. Las cabezas (48) y
27 -2 -1 -1 +1 +1 +2 27 -2 -1 -1 +1 +1 +2 3811 3821 3819 3819 3732