APOCALYPSIS HOMO SAPIENS - Manuel Ángel Sola Moreno - pág.3821 y pág.3822

bichillo de un caracol para zampárselo, la imagen
sugería, en un contexto religioso, el sueño del
mal: acabar con el Mesías.

LA BESTIA

Todo Madre con niño muerto IV .a las 3.
era una inmensa cabeza (168) de bestia, como de
minotauro. Su ojo se sugería con la ventana; su
nariz, con la pierna de la mujer; su boca, con el
gran círculo negro. El ojo «¡Apunten!» lloraba
lágrimas de «¡Fuego!». Y la bala salía disparada:
y era cuerno en la cogida, en el encierro, en la
encerrona, en la trampa que atrapaba a la mujer
.España., rea de su destino, y al hombre (168)
que allí metía las narices .en la hucha.. Porque
el comportamiento de la cabeza (168) también
parecía animal, como de sátiro encendido por la
pasión, pues metía su nariz en la
femenina entrepierna (166), y la penetraba con su
cuerno ensangrentado, y, con su oscura boca en
luna nueva, en eclipse, le daba un besete en .te
se ve. el culete: «¡Mon amour… Mon toro!»,
parecía susurrarle la entrepierna. La vara
traspasaba el ojo izquierdo de una cabeza (169)
menor, de faraónica corona en la pierna de la
mujer, ojo cerrado entre las piernas del niño
mayor, nariz en la cuerda floja y gran boca
negra (168): la vara se clavaba en la niña de sus
ojos; el niño prefiguraba al hombre. Si la
cabeza (132), en Madre con niño muerto IV .a

las 9., tenía aspecto de calavera humana, más
cabeza de la Muerte que del Infierno, la
cabeza (168), en Madre con niño muerto IV .a
las 3., tenía aspecto de bestia, como de toro,
más cabeza del Infierno que de la Muerte. La
Muerte era torero; el Infierno, toro; herencia de
Cabeza del toro con estudios de ojos 5728. De ahí la
necesidad de exhibir juntas todas las obras del
Legado Picasso de 1981, como así lo dejó dicho
Picasso 5729, al que poco caso hacían en la pensión
que alojaba sus obras: ojos que no ven… La
evolución de las imágenes a lo largo del Legado
era la clave que confirmaba su existencia.

5728 Cabeza del toro con estudios de ojos (jueves 20 de mayo de
1937; grafito y aguada sobre papel tela; 23,2 cm × 29,2 cm), de
Pablo Ruiz Picasso, Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía
(DE00077), Madrid.

museoreinasofia:[1 2] google:[imágenes web] #ahsLPA27 wiki

5729 Juan 17, 11 vatican:[español latín] latinvulgate biblos

La Muerte y el Infierno enredaban sus cuerpos
(166 y 167) y cabezas (132 y 168) en todo tipo de
posturas, cual apasionados amantes; buscaban el
placer en el dolor, humano y animal. La batalla
sexual se erigía en símbolo de la guerra, del
enfrentamiento entre partidos, de la lucha sindical.
¿Cómo defender mejor los ideales? ¿Cómo se
debe entrar en la política? ¿A través de los
partidos labios de su boca y su vagina, o a través
de su OGT sindical? Los hay que se trabajan
todas las vías.