APOCALYPSIS HOMO SAPIENS - Manuel Ángel Sola Moreno - pág.3764 y pág.3765

niño; porque el niño era tortuga desprovista de su
caparazón y arponeada, símbolo de un feto
masacrado, desprovisto de su vientre, y de un
gestante que venía, no con el pan, sino con la
diana 5663 debajo del brazo.

5663 wiki:[1 2 3] boe google:[1 2]

Y al rotar Madre con niño muerto IV noventa
grados en sentido contrario a las agujas del reloj
vi otras dos fantásticas tortugas, madre y cría, con
caparazón de edificio en llamas. Las tortugas
reposaban en el fondo, en la parte inferior.
Fantástico carrusel animal el que pintó Picasso en
Madre con niño muerto IV .a las 9.. Como
fantástica era la secuencia de fotogramas que
Picasso formó con la cabeza de esta cría de
tortuga. En el primer fotograma, la pequeña
tortuga (128) dormía con sus ojos cerrados en el
cuello de la mujer y en el vientre vacío. En el
segundo, la tortuga (129) abría desconcertada su
ojo derecho, en la diana, como si hubiera sentido
impactar algo contra su cara. En ambos
fotogramas, el pequeño círculo negro hacía de
fosa nasal; debajo estaba la boca. La pierna de la
mujer sugería el cuello. La ventana parecía
símbolo de su sexo .por allí entraba la luz..
Las llamas junto a la ventana sugerían la pasión,
tanto de placer como de sufrimiento. El enorme
círculo negro hacía de ojo de la madre
tortuga (130), que compartía el resto de su cuerpo

con su cría. La lanza se venía a clavar bajo el ojo
de la madre, literalmente en el entrecejo de su
bebé tortuga, conceptualmente en las niñas de sus
ojos .que en sentido figurado también lo eran de
la madre, pues la lanza se clavaba en su cría, la
niña de sus ojos.. El tremendo dolor que el
impacto le causaba a la cría .que parecía
literalmente perder el ojo izquierdo,
conceptualmente los dos ojos. se hacía evidente
en el tercer fotograma: tal era su dolor .tal era
su pasión. que la pequeña tortuga (131) se veía
obligada a cerrar con fuerza su ojo entre las
piernas del niño mayor al tiempo que apretaba sus
dientes en el pecho de la mujer .rechinar de
dientes en la corona.. Y, al hacerlo, decapitaba a
la mujer, e incluso parecía tragársela de pecho
para abajo, si bien parecía atragantársele. La
imagen también remitía a la pasión sexual, que
ciega los ojos de la inteligencia.

El edificio en llamas sugería el caparazón de la
tortuga, su casa, como también parecía serlo de la
mujer. Picasso encontró de nuevo un simbolismo
que no podía ser más exacto para expresar la
profundidad filosófica de sus ideas: la tortuga,
que ve arder su caparazón, asiste amargamente a
su trágico destino, pues comprende que no tiene
escapatoria al no poder separarse de la casa en la
que habita. Familias hipotecadas hasta el cuello
atrapadas por el fuego de la crisis.