nariz; su ceja, en el orificio superior; y su boca, cerrada, en las cejas. La cabeza, de perfil, se orientaba hacia la izquierda. En consonancia con el dibujo, los dos orificios nasales también podían considerarse simultáneamente como sus dos ojos (49). La oreja de la mujer sugería la boca (50) abierta de estas cabezas: al desplazar la vista de la boca cerrada a la boca abierta, y viceversa, la cabeza, sumida en su plácido sueño, cobraba vida, como si estuviera inspirando y expirando el aire, como si estuviera roncando, todo un efecto que no estaba exento de comicidad si se suponía que el cabello original de la mujer, el cabello en collage, hacía de poblado bigote .o barba. que se levantaba al exhalar el aire. Y, ciertamente, estas cabezas tenían rasgos masculinos. En el siguiente fotograma, la cabeza despertaba (51) y miraba hacia las llamas con cierta preocupación: su ojo aparecía ahora en el punto de la lágrima superior, que Picasso resaltó con este preciso propósito; su boca cerrada seguía estando en las cejas. En consonancia con el dibujo, el punto lagrimal del otro ojo también era ojo, junto al primero, en una pose (52) ladeada hacia su izquierda. De nuevo, la oreja de la mujer hacía de boca (53) abierta en esta cabeza, aunque ahora su intención era bien distinta: la boca soplaba intentando apagar las llamas. En esta situación era comprensible la zozobra: a esta
cabeza, de aspecto masculino, a punto estaban de quemársele los pelos de la barba, enrojecida ya por las llamas. El ingenio visual de Picasso carecía de límites. La cabeza (8), de aspecto femenino, con su ojo izquierdo en la boca de la mujer evidente, también soplaba en esa dirección .cabeza (54), con boca en la oreja., si bien, más que apagarlas, parecía pretender avivar las llamas que asaban a la mujer y al niño. También esta cabeza tenía su equivalente cabeza ensoñadora, de ojos cerrados en remarcadas líneas horizontales y oscuras, en los párpados superiores de sus ojos .cabeza (55), con boca cerrada en la ceja; cabeza (56), con boca abierta en la oreja.. En este punto, la secuencia podía retornar al primer fotograma, como si estas cabezas se despreocuparan y volvieran a su sueño; pero también podía extenderse con una nueva cabeza (57), aún más preocupada: los ojos de la mujer eran sus ojos; las cejas, su nariz; y la oreja, su boca abierta; y ahora no había boca cerrada. Las lágrimas sugerían el sudor de su frente, tanto se afanaba la cabeza en apagar las llamas. Picasso dispuso con toda intención los tres conjuntos de cabezas en la misma vertical: la cabeza dormida, arriba; en medio, la que despertaba preocupada; y abajo, la que se afanaba por apagar las llamas. Las cejas sugerían un último par de ojos, cerrados de desesperación, y de tanto soplar, doloridos por el impacto de la
26 -2 -1 -1 +1 +1 +2 3733 3733 3733 3733 3733 26 -2 -1 -1 +1 +1 +2 1947 3734 3734 3734 3734