APOCALYPSIS HOMO SAPIENS - Manuel Ángel Sola Moreno - pág.3728 y pág.3729

rasgos masculinos. La cabeza (3) también dirigía
su aterrada mirada hacia la cabeza (1). El
poderoso hombre (1) deseaba a la mujer (2),
venía a cazarla, y nada podía hacer su
consorte (3) por evitarlo. Hokusai creó un
complejo relato a partir de la combinación de las
formas evidentes, tal y como Picasso hizo en
Madre con niño muerto IV y en el Guernica, y en
tantas otras obras del Legado Picasso de 1981.

Pero aún llamaban más la atención las tres ocas
reunidas en la esquina inferior izquierda de la
página. Hokusai construyó con ellas el perfil de
dos gigantescas cabezas de ave .cabezas (4),
arriba; cabeza (5), abajo; de múltiples pares de
ojos.. Los cuerpos de las dos ocas inferiores
sugerían los dos picos, pico tras pico, nariz tras
nariz. Las dos gigantescas cabezas de ave
formaban pareja, pues sus picos se unían en un
solo pico, de una única cabeza (6) de ave, la de su
cría.

Picasso utilizó este mismo recurso en Madre
con niño muerto IV, donde convirtió los ojos de la
mujer con el niño muerto en símbolos de la mujer
con el niño muerto. Hokusai insistió en este
simbolismo en otras de sus obras, como en
aquella en la que pintó un dragón 5630 que
serpentea para sugerir una cabeza .su cabeza.
dentro del círculo rojo símbolo de un gigantesco

5630 wiki

ojo .su ojo. rodeado de olas marinas: el ojo se
mira en el espejo del mar .y del volcán., y en
él ve reflejada su cabeza y su cuerpo. Lo inusual
de este recurso, la exactitud del paralelismo, los
dibujos a un solo trazo, la creación de cabezas a
partir de otras formas, y hasta la expresión de la
cabeza (2) de mujer, que dirigía su mirada de
pánico hacia el cielo .y que en otro fotograma
cerraba puntualmente su boca en una pata (7).,
y hasta la expresión de la cabeza (1), que desde su
posición dominaba a la cabeza (2), se reflejaban
con exactitud milagrosa en las dos cabezas
superiores de mujer en Madre con niño muerto IV.
Y a todo esto habría que añadir el efecto
cinematográfico de la sucesión de ocas en
distintas poses, efecto del que también se hizo eco
Picasso; o las xilografías eróticas de Hokusai 5631,
que apoyarían la imagen erótica en el centro del
Guernica; o el tema del pintor y la modelo, tema
en el que Picasso trabajó justo antes del
bombardeo de Guernica, y tema que también
sugería Hokusai en su álbum. Este tipo de
recursos, tan complejos y visuales, solo parecían
estar al alcance de unas pocas mentes
privilegiadas, de artistas con verdadero talento, de
portentosa visión cerebral, genios de la imagen,
como así lo fueron Hokusai y Picasso.

5631 .. [shunga (imagen de primavera)].

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