gigantescas cabezas. Las cabezas de las dos ocas en vuelo descendente desde la parte superior del dibujo sugerían los ojos de una cabeza (1) 5629 de aspecto masculino, calva y generosa de carnes. La cabeza (1) lanzaba su impasible mirada hacia abajo, hacia una cabeza (2) de aspecto femenino, que a su vez miraba aterrada hacia arriba, hacia la cabeza (1). El ojo izquierdo de la cabeza (2) se sugería con la cabeza de una tercera oca, más abajo, también en vuelo descendente. El cuello y la cabeza de la cuarta oca en vuelo descendente daban forma, al mismo tiempo, a la barbilla (1) masculina y a la delicada y femenina nariz (2); el cuerpo de esta misma oca sugería el cabello femenino, de ceja izquierda hacia arriba .las alas dibujaban el mechón, dividido en dos, con la raya en medio., y también sugería la boca y la nariz de la cabeza (1) masculina. Una de las seis ocas que reposaban en tierra .a decir de su pose, pues no se veía tierra ni cielo, sino tan solo las diez ocas., la situada en la esquina superior izquierda de la mitad inferior del dibujo, sugería el femenino ojo derecho; a la derecha de esta oca, en el centro de esta horizontal, el cuerpo de una oca agachada hacia delante sugería la boca abierta en pánico. A la derecha de la cabeza (2), compartiendo su ojo izquierdo con el derecho de ella, había otra cabeza (3), de nariz más tosca y 5629 #ahsHOKUSAc1
rasgos masculinos. La cabeza (3) también dirigía su aterrada mirada hacia la cabeza (1). El poderoso hombre (1) deseaba a la mujer (2), venía a cazarla, y nada podía hacer su consorte (3) por evitarlo. Hokusai creó un complejo relato a partir de la combinación de las formas evidentes, tal y como Picasso hizo en Madre con niño muerto IV y en el Guernica, y en tantas otras obras del Legado Picasso de 1981. Pero aún llamaban más la atención las tres ocas reunidas en la esquina inferior izquierda de la página. Hokusai construyó con ellas el perfil de dos gigantescas cabezas de ave .cabezas (4), arriba; cabeza (5), abajo; de múltiples pares de ojos.. Los cuerpos de las dos ocas inferiores sugerían los dos picos, pico tras pico, nariz tras nariz. Las dos gigantescas cabezas de ave formaban pareja, pues sus picos se unían en un solo pico, de una única cabeza (6) de ave, la de su cría. Picasso utilizó este mismo recurso en Madre con niño muerto IV, donde convirtió los ojos de la mujer con el niño muerto en símbolos de la mujer con el niño muerto. Hokusai insistió en este simbolismo en otras de sus obras, como en aquella en la que pintó un dragón 5630 que serpentea para sugerir una cabeza .su cabeza. dentro del círculo rojo símbolo de un gigantesco 5630 wiki