APOCALYPSIS HOMO SAPIENS - Manuel Ángel Sola Moreno - pág.3716 y pág.3717

en cuenta este factor autobiográfico: los ojos,
interpretados como niños .como niñas de los
ojos., podrían ser una referencia a Paulo y a
Maya, como también podrían serlo los dos niños
que pintó de forma explícita. Al comparar el ojo
de la derecha .el más bajo de los dos. con el
cuerpo de la mujer, la niña del ojo se
correspondía con el óvalo azul, color asociado a
los bebes niños .donde puso el ojo puso el
balón.. La posición del óvalo, junto al vientre
del mayor de los dos niños, sugería que quizá
pudiera ser símbolo de Paulo. El ojo de la
izquierda .el superior. se correspondería con
la bala roja .donde puso el ojo puso la bala..
El color y la posición sugerían ahora que se
trataba de una mujer, Maya. Los colores también
invitaban a pensar en la lucha política entre dos
bandos, e incluso en la lucha de sexos. El hecho
de que los ojos tuvieran como niñas a un niño y a
una niña contribuiría a amplificar las diferencias
familiares que se establecían entre los dos ojos de
la mujer: el dibujo, y el contexto histórico,
permitían imaginar una trágica historia de amor
entre un niño y un niña de familias enfrentadas,
cual Romeo y Julieta, enamorados en contra de la
voluntad de sus padres. Los ojos, de nuevo, le
hacían un guiño a William Shakespeare 5594. La

5594 Romeo and Juliet (hacia 1595), de William Shakespeare
(Stratford-upon-Avon, 1564 R Stratford-upon-Avon, 1616).

wiki

5595 .... [Katsushika Hokusai] (Edo, hoy Tokio, 1760 R Edo,
hoy Tokio, 1849).

wiki

5596 google

reconciliación de España, la verdadera transición,
se consolidará gracias a ese amor.

PICASSO, HOKUSAI Y LA BUENA MUERTE

Los ojos, como lentes que son, reflejan lo que
ven. Uno de los simbolismos más sorprendentes
en Madre con niño muerto IV era aquél que
reproducía a pequeña escala, en los ojos de la
mujer, la escena de la mujer con el niño: la mujer
se sugería con el ojo superior; el niño, con el
inferior. Este simbolismo, junto a otros del
Guernica, permitía establecer una conexión
increíble entre Picasso y Hokusai 5595. Para verlo
había primero que percibir una imagen
sorprendente: las patas delanteras del caballo en
el Guernica sugerían las piernas del hombre
.cuerpo (143)., que caía hacia atrás como
quien, rodilla derecha en tierra, recibiera el
impacto frontal de la muerte, en forma de lanza, o
de onda expansiva, o de golpe… de Estado .el
de «¡Quieto todo el mundo!… [que estoy en
Estado]» 5596.. La fuerza del golpe, la lanza que
le atravesaba el costado derecho, e incluso la
onda expansiva de la pequeña bomba .por
bombilla., le destrozaban la columna vertebral