APOCALYPSIS HOMO SAPIENS - Manuel Ángel Sola Moreno - pág.3712 y pág.3713

simbolizaba la calavera., o que gritaba a muerte
la palabra encarnada en el ave. La cabeza (130)
miraba hacia la izquierda. Picasso parecía
relacionar las cabezas (130 y 124) a través de sus
frentes: la calavera, símbolo de muerte, se
transformaba en lámpara, también símbolo de
muerte cuando lo era de una bomba. La
cabeza (128) tenía frente de toro, de fiesta
nacional. La cabeza (129), frente al pueblo, tenía
frente de caballo. Frente Nacional frente a Frente
Popular 5593. Así pintó Picasso los desastres de la
guerra, y los de la política. En el suelo yacía
España, descuartizada, la derecha presa de la
izquierda, la izquierda presa de la derecha.

5593 wiki

Bajo la mesa y el vientre del toro, dos zonas
gris claro sugerían los vacíos ojos de una nueva
cabeza (131), también con boca en el cuello del
hombre, como continuando la secuencia de caída
que comenzaba en la cabeza (124). La mujer (1)
tumbada a los pies del Guernica también parecía
adelantar en secuencia su cabeza para besar el
cuello del hombre en el suelo. La lanza rota en
jota, finalizada en flecha, invitaba a proyectar la
boca de la mujer hacia el cuello del hombre. El
primer fotograma de esta secuencia era la
cabeza (1) de la mujer. El segundo se sugería con
el perfil trasero del caballo .cabeza (132).. El
tercero parecía sugerirse con una cabeza (133)

más adelantada, orientada de frente, de ojo
derecho triste y melancólico en el espacio gris
claro entre la mesa y la cola del caballo. El
cuarto (134) era una cabeza de perfil izquierdo,
con rasgos de felino, sorprendente metamorfosis
de la cabeza (133) .compartían dimensiones y
grisáceo ojo. al girarse hacia su derecha para
mirar la cabeza del hombre en el suelo. La cola
del caballo era melena en otra cabeza con rasgos
de viejo león (135), de oscuro ojo (136) izquierdo,
abierto en curvo triángulo, en uña de águila, y
ojos (137) cerrados en líneas. Una alargada y
grisácea sombra curva, a imagen del oscuro ojo,
pero tres veces mayor y orientada al revés,
parecía sugerir su llanto, tanto como el ojo y parte
superior de la cabeza de un sapo (138), símbolo
del hombre como príncipe encantado al que la
mujer (1) besaba. Las cabezas (134 y 135) tenían
por bocas el oscuro orificio del cuello decapitado;
pero también portaban la cabeza del hombre por
su cuello, entre sus desdentadas fauces (139 y
140). Y al tomar por boca la sombra bajo el
cuello, la cabeza (135) adquiría rasgos más
humanos .cabeza (141).. «Lo que me interesa
es el movimiento de la pintura, el esfuerzo
dramático de una visión a otra», dijo Picasso en
una ocasión. Hasta la cabeza de la mujer (1)
tendida a los pies del Guernica y la cabeza (130)
parecían combinarse en una secuencia infinita de
dos fotogramas: en un primer fotograma, la mujer