simbolizaba la calavera., o que gritaba a muerte la palabra encarnada en el ave. La cabeza (130) miraba hacia la izquierda. Picasso parecía relacionar las cabezas (130 y 124) a través de sus frentes: la calavera, símbolo de muerte, se transformaba en lámpara, también símbolo de muerte cuando lo era de una bomba. La cabeza (128) tenía frente de toro, de fiesta nacional. La cabeza (129), frente al pueblo, tenía frente de caballo. Frente Nacional frente a Frente Popular 5593. Así pintó Picasso los desastres de la guerra, y los de la política. En el suelo yacía España, descuartizada, la derecha presa de la izquierda, la izquierda presa de la derecha. 5593 wiki Bajo la mesa y el vientre del toro, dos zonas gris claro sugerían los vacíos ojos de una nueva cabeza (131), también con boca en el cuello del hombre, como continuando la secuencia de caída que comenzaba en la cabeza (124). La mujer (1) tumbada a los pies del Guernica también parecía adelantar en secuencia su cabeza para besar el cuello del hombre en el suelo. La lanza rota en jota, finalizada en flecha, invitaba a proyectar la boca de la mujer hacia el cuello del hombre. El primer fotograma de esta secuencia era la cabeza (1) de la mujer. El segundo se sugería con el perfil trasero del caballo .cabeza (132).. El tercero parecía sugerirse con una cabeza (133)
más adelantada, orientada de frente, de ojo derecho triste y melancólico en el espacio gris claro entre la mesa y la cola del caballo. El cuarto (134) era una cabeza de perfil izquierdo, con rasgos de felino, sorprendente metamorfosis de la cabeza (133) .compartían dimensiones y grisáceo ojo. al girarse hacia su derecha para mirar la cabeza del hombre en el suelo. La cola del caballo era melena en otra cabeza con rasgos de viejo león (135), de oscuro ojo (136) izquierdo, abierto en curvo triángulo, en uña de águila, y ojos (137) cerrados en líneas. Una alargada y grisácea sombra curva, a imagen del oscuro ojo, pero tres veces mayor y orientada al revés, parecía sugerir su llanto, tanto como el ojo y parte superior de la cabeza de un sapo (138), símbolo del hombre como príncipe encantado al que la mujer (1) besaba. Las cabezas (134 y 135) tenían por bocas el oscuro orificio del cuello decapitado; pero también portaban la cabeza del hombre por su cuello, entre sus desdentadas fauces (139 y 140). Y al tomar por boca la sombra bajo el cuello, la cabeza (135) adquiría rasgos más humanos .cabeza (141).. «Lo que me interesa es el movimiento de la pintura, el esfuerzo dramático de una visión a otra», dijo Picasso en una ocasión. Hasta la cabeza de la mujer (1) tendida a los pies del Guernica y la cabeza (130) parecían combinarse en una secuencia infinita de dos fotogramas: en un primer fotograma, la mujer