APOCALYPSIS HOMO SAPIENS - Manuel Ángel Sola Moreno - pág.3703 y pág.3704

niño muerto en escalera II 5575, o la mona lisa (10)
y aun así volumétrica, en Caballo y madre con
niño muerto 5576, mona con mano de caballo y
dedo medio arqueado en ceja derecha, todo un
guiño a según qué críticos o artistas. «Calladita
estás más mona», parecía decir Picasso con su
dibujo, del que por tal razón excluyó la boca.

5575 Madre con niño muerto en escalera II (lunes 10 de mayo de
1937; grafito y barra de color sobre papel; 45,7 cm × 24,4 cm), de
Pablo Ruiz Picasso, Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía
(DE00071), Madrid.

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5576 Caballo y madre con niño muerto (sábado 8 de mayo de 1937;
grafito sobre papel; 24 cm × 45,5 cm), de Pablo Ruiz Picasso,
Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía (DE00064), Madrid.

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La direccionalidad relativa de los trazos, la
dirección en la que los ojos pintados parecían
mirar .según creía verlo el cerebro de quien
miraba la obra., la persistencia temporal de la
imagen en la retina y el procesado cerebral de
esta información eran factores que transformaban
la expresividad de los rasgos faciales y producían
este tipo de efectos. La expresión de la boca
ganaba en ira si quien miraba la obra inclinaba su
cabeza hacia la izquierda, y la perdía si la
inclinaba hacia la derecha. Así procesaba el
cerebro las imágenes. Picasso fue plenamente
consciente de este tipo de efectos, pues fue
maestro dibujante. Y para ejemplo, por seguir con
el ejemplo, Caballo y madre con niño muerto .a

las 12., [caballo enfurecido cual] jabalí (11) que
gira su cabeza hecha caballo hacia su costado
derecho, hacia la herida .que le trae de cabeza;
fuente de cabezas; innecesaria cesárea. por la
que se le salen las tripas en forma de mujer con
niño muerto .sangre encarnada., en referencia
a Estudio de composición para Guernica III 5577, y
a Estudio para el caballo I 5578, y a Estudio para el
caballo II 5579, y a Estudio de composición para
Guernica IV 5580, y a todas las obras siguientes
hasta llegar a esta. La mujer pone el dedo, la
mano y hasta los pies en la llaga, con su niño
muerto, y eso duele.

5577 Estudio de composición para Guernica III (sábado 1 de mayo
de 1937; aguada y grafito sobre papel; 21 cm × 26,8 cm), de Pablo
Ruiz Picasso, Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía
(DE00055), Madrid.

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5578 Estudio para el caballo I (sábado 1 de mayo de 1937; grafito
sobre papel; 21 cm × 26,9 cm), de Pablo Ruiz Picasso, Museo
Nacional Centro de Arte Reina Sofía (DE00056), Madrid.

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5579 Estudio para el caballo II (sábado 1 de mayo de 1937; grafito
sobre papel; 21 cm × 26,8 cm), de Pablo Ruiz Picasso, Museo
Nacional Centro de Arte Reina Sofía (DE00057), Madrid.

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5580 Estudio de composición para Guernica IV (sábado 1 de mayo
de 1937; óleo y grafito sobre contrachapado; 53,5 cm × 64,5 cm),
de Pablo Ruiz Picasso, Museo Nacional Centro de Arte Reina
Sofía (DE00058), Madrid.

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