y ese niño, e incluso la mujer y el niño en Madre con niño muerto IV. Pero la mayor de las sorpresas aún estaba por llegar: la conexión a la inversa sugería que la lanza que atravesaba al niño en Madre con niño muerto IV también atravesaba la mano del niño en el Guernica, por ser la mano un símbolo del niño en Madre con niño muerto IV. De esta forma, las manos del niño en el Guernica se erigían en símbolo de manos traspasadas por hierros, como lo fueron las manos de Jesucristo en la cruz; y como la mano también era símbolo del cuerpo, la lanza también se clavaba en su costado. En este contexto, la mujer encarnaba a la Virgen María; y el niño, al Niño Jesús; y la mano de la mujer era símbolo de la Virgen María; y la mano del niño lo era del Niño Jesús, y también del Jesús adulto. Las dos manos, unidas, escenificaban la Piedad. Y aquí entraría en escena El Descendimiento, de Roger van der Weyden, y la pose del niño en el Guernica, pose que imitaba la de Jesucristo en El Descendimiento. Todo encajaba en la mente de Picasso: la mujer simbolizada por el ojo inferior de la mujer en Madre con niño muerto IV miraba al niño muerto como la mujer simbolizada por la mano izquierda de la mujer con el niño en el Guernica miraba al hombre muerto en el suelo .mano símbolo tanto de la mujer con el niño en el Guernica como de la mujer en Madre con niño muerto IV.. Así reforzó Picasso la relación entre
el niño del Guernica y el hombre muerto que aparecía bajo él. El Padre y el Hijo eran dos personas distintas pero de la misma esencia 5571; eran la misma Persona en distintas coordenadas del espacio-tiempo. 5571 wiki La misma relación cinematográfica que Picasso estableció entre los dos ojos de la mujer en Madre con niño muerto IV, entre las dos poses de la mujer, también se daba entre la mujer con el niño del Guernica y la mano izquierda de esa mujer. No me cabía la menor duda: se trataba exactamente de la misma relación; y pretendía el mismo objetivo dramático. El efecto se percibía al recorrer con una mirada de ida y vuelta la hipotética línea que unía la cabeza de la mujer con la decapitada cabeza del hombre en el suelo del Guernica, línea sugerida con la zona exterior de la pata delantera derecha del toro. En esa línea, Picasso ofrecía dos poses de la mujer con el niño muerto: en una, la mujer miraba acongojada al hombre muerto en el suelo .ojo inferior de la mujer; y escena simbolizada en la mano, con la cara (122) en la yema del dedo pulgar.; en la otra, la mujer clamaba al cielo su dolor .ojo superior de la mujer; y cara (123) en la uña del pulgar.. Las dos escenas se anidaban en un bucle infinito.