Margarita, los ojos de la Infanta reflejan su imagen». Picasso reprodujo ese efecto en Madre con niño muerto IV: los ojos de la mujer reflejaban lo que veían; eran espejos del alma… Y lo mismo sucedía en el Guernica, en la mujer de la izquierda… A la infanta Margarita, la del lienzo de Velázquez, no se le veían las piernas; parecía flotar en el aire, como la mujer a la izquierda del Guernica. La mujer de la izquierda y el hombre de la izquierda sugerían posiciones políticas. Picasso tuvo que ver las cabezas gigantescas que poblaban Las meninas: hasta la sombra bajo la falda de la Infanta .sombra que hacía de boca de una de las gigantescas cabezas. aparecía en Madre con niño muerto III y Madre con niño muerto IV, donde esa sombra también hacía de boca en enormes cabezas. En Madre con niño muerto III, la Infanta, hecha mujer, llora la muerte de Velázquez, hecho niño, símbolo del arte antiguo, por contraposición al moderno. GUERNICA Madre con niño muerto IV era imprescindible para entender el Guernica. La mano izquierda de la mujer que sostenía al niño en el Guernica, y la mano izquierda de ese niño .mano que aparecía sobre la mano de la mujer., sugerían el dibujo hijo del dibujo madre que conformaban esa mujer
y ese niño, e incluso la mujer y el niño en Madre con niño muerto IV. Pero la mayor de las sorpresas aún estaba por llegar: la conexión a la inversa sugería que la lanza que atravesaba al niño en Madre con niño muerto IV también atravesaba la mano del niño en el Guernica, por ser la mano un símbolo del niño en Madre con niño muerto IV. De esta forma, las manos del niño en el Guernica se erigían en símbolo de manos traspasadas por hierros, como lo fueron las manos de Jesucristo en la cruz; y como la mano también era símbolo del cuerpo, la lanza también se clavaba en su costado. En este contexto, la mujer encarnaba a la Virgen María; y el niño, al Niño Jesús; y la mano de la mujer era símbolo de la Virgen María; y la mano del niño lo era del Niño Jesús, y también del Jesús adulto. Las dos manos, unidas, escenificaban la Piedad. Y aquí entraría en escena El Descendimiento, de Roger van der Weyden, y la pose del niño en el Guernica, pose que imitaba la de Jesucristo en El Descendimiento. Todo encajaba en la mente de Picasso: la mujer simbolizada por el ojo inferior de la mujer en Madre con niño muerto IV miraba al niño muerto como la mujer simbolizada por la mano izquierda de la mujer con el niño en el Guernica miraba al hombre muerto en el suelo .mano símbolo tanto de la mujer con el niño en el Guernica como de la mujer en Madre con niño muerto IV.. Así reforzó Picasso la relación entre