APOCALYPSIS HOMO SAPIENS - Manuel Ángel Sola Moreno - pág.3694 y pág.3695

adulto, solo que la del adulto está llena de
ataduras, de convencionalismos estéticos
subordinados al ideal de belleza de turno. El niño
dibuja y pinta lo que siente, y como le apetece. El
niño es un verdadero artista, porque actúa con
total libertad, dirigido sólo por su espíritu. El niño
hace arte con mayúsculas. Llevar a un niño al
Museo del Prado con la intención de que vea a los
maestros y aprenda a pintar bien, es un
inconmensurable infanticidio artístico que
demuestra hasta qué punto llega la ignorancia que
del arte tienen no ya las masas, sino incluso
aquellos que se consideran a sí mismos expertos y
difusores de la cultura. Imponer a un niño las
tesis estéticas del pasado .más o menos
reciente. es un error académico gravísimo que
castra su creatividad artística en el momento más
fecundo. ¡Lo que le costó a Picasso deshacer el
camino y volver a pintar como un niño!

Y entonces recordé las palabras de Marianne en
el Museo del Prado, frente a Las meninas de
Velázquez: «Las cabezas de Felipe IV 5570 y de
Mariana de Austria, en el espejo, serían los ojos
de la Infanta, las niñas de sus ojos. Es incluso
lógico: como los reyes posan delante de la infanta

5570 Felipe IV (Valladolid, 1605 R Madrid, 1665) fue rey de
España (1621R1665) y Portugal (Felipe III; 1621R1640). Entre las
regiones bajo su control también estuvieron los Países Bajos
españoles (1621R1665).

wiki

Margarita, los ojos de la Infanta reflejan su
imagen». Picasso reprodujo ese efecto en Madre
con niño muerto IV: los ojos de la mujer
reflejaban lo que veían; eran espejos del alma…
Y lo mismo sucedía en el Guernica, en la mujer
de la izquierda… A la infanta Margarita, la del
lienzo de Velázquez, no se le veían las piernas;
parecía flotar en el aire, como la mujer a la
izquierda del Guernica. La mujer de la izquierda
y el hombre de la izquierda sugerían posiciones
políticas. Picasso tuvo que ver las cabezas
gigantescas que poblaban Las meninas: hasta la
sombra bajo la falda de la Infanta .sombra que
hacía de boca de una de las gigantescas
cabezas. aparecía en Madre con niño muerto III
y Madre con niño muerto IV, donde esa sombra
también hacía de boca en enormes cabezas. En
Madre con niño muerto III, la Infanta, hecha
mujer, llora la muerte de Velázquez, hecho niño,
símbolo del arte antiguo, por contraposición al
moderno.

GUERNICA

Madre con niño muerto IV era imprescindible
para entender el Guernica. La mano izquierda de
la mujer que sostenía al niño en el Guernica, y la
mano izquierda de ese niño .mano que aparecía
sobre la mano de la mujer., sugerían el dibujo
hijo del dibujo madre que conformaban esa mujer