APOCALYPSIS HOMO SAPIENS - Manuel Ángel Sola Moreno - pág.3691 y pág.3692

lagrimal de este ojo también era símbolo de una
cabeza (121), la de la mujer que clamaba al cielo
su dolor, emparedado su grito entre los dos
edificios .cejas., entre los dos bandos de la
guerra. Como en los cómics, el texto de su grito
lo enmarcaba un bocadillo .el ojo.. El texto
era un punto, muerta niña de sus ojos, símbolo de
su hijo muerto .de su vista muerta; del hijo que
mira por sus padres., símbolo de la lanza
clavada en su hijo. El punto era un punto de
exclamación, un punto de interrogación, un punto
final de una vida. Y los ojos también eran
cabezas cuando dos de las tres lágrimas se
consideraban brazos, y la otra cuerpo y piernas
.cabezas (40 y 41), en el ojo superior y en ojo
inferior, respectivamente., o cuando dos de las
tres lágrimas se consideraban piernas, y la otra
niño que de entre ellas nacía .cabezas (42 y
43)..

De esta forma, Picasso logró construir una
compleja secuencia cinematográfica, resultado de
la secuenciación de todas estas imágenes. La
secuencia cobraba vida con la mirada del
observador, elevado a director de cine, pues podía
avanzar a su gusto de un fotograma al siguiente
desplazando la vista de una interpretación a otra,
dentro de la misma imagen. El ojo superior
.cabeza (40), con cuerpo en las lágrimas.,
miraba primero asustado hacia las llamas, e
inmediatamente se daba la vuelta, y, con su

cabeza situada ahora en el punto de una de las
tres lágrimas .cabezas (37); la superior, por
ejemplo., clamaba auxilio. El ojo inferior
.cabeza (41), con cuerpo en las lágrimas.,
contemplaba aterrado la llegada de la bala, e
inmediatamente se daba la vuelta; y, con su
cabeza situada ahora en el punto de una de las
tres lágrimas .cabezas (38); la central, por
ejemplo., contemplaba la atroz muerte del niño.

Los ojos también sugerían formas animales, en
ambas direcciones. Hacia la izquierda, las
pestañas sugerían ojos y manos, o patas, y las
niñas de los ojos sugerían una boca abierta
.cabezas (44 y 45), en el ojo superior e inferior,
respectivamente.. Hacia la derecha, en el ojo
inferior, las pestañas sugerían las manos o patas;
y el lagrimal, la cabeza (46).

Los dos ojos de la mujer en Madre con niño
muerto IV, no solo conseguían reproducir las dos
poses de la mujer, sino que también permitían
asociar el ojo superior con la madre y el inferior
con el niño. Los ojos, como lentes que son,
reflejan lo que ven: el ojo inferior de la mujer
veía a su hijo y por eso reflejaba su imagen a un
nivel de resolución inferior; el otro ojo era reflejo
de la mujer, que clamaba al cielo su dolor. De
hecho, la cabeza de la mujer parecía reflejar todo
Madre con niño muerto IV. La imagen engendra a
su imagen y semejanza… Picasso llevó al límite
la idea del dibujo hijo del dibujo madre. El