considerarla un garabato, y por tal razón la repudiara, experimentaría la sensación correcta. Los dos ojos con forma de lágrima, y las pestañas que los rodeaban, también permitían ser interpretados como símbolo de la mano derecha de la mujer y su niña .o niño., atravesadas ambas por la lanza. La niña de los ojos sugería la niña; las pestañas, los dedos; el ojo, la palma de la mano; la imagen de muerte que atravesaba la niña de los ojos se proyectaba en la lanza. Los ojos lloraban lágrimas de sangre. Picasso creó, con los ojos .y lágrimas. de la mujer, una maravillosa secuencia cinematográfica compuesta de dos fotogramas, uno en cada ojo, como indicando que la mujer en Madre con niño muerto IV mostraba dos poses y no solo una. El ojo inferior de la mujer miraba hacia abajo; veía al niño atravesado por la lanza: la mujer (38) simbolizada con el ojo inferior reproducía y confirmaba esta pose. En el segundo fotograma, el ojo superior de la mujer miraba hacia arriba y clamaba al cielo su dolor después de haber contemplado al niño atravesado por la lanza: la mujer (37) simbolizada con el ojo superior reproducía y confirmaba esta pose. De hecho, Picasso logró incluso combinar los dos fotogramas en un solo ojo, en el ojo inferior, al sugerir la cabeza en la lágrima superior .orientada hacia abajo. e inferior .orientada hacia arriba., respectivamente. El punto
lagrimal de este ojo también era símbolo de una cabeza (121), la de la mujer que clamaba al cielo su dolor, emparedado su grito entre los dos edificios .cejas., entre los dos bandos de la guerra. Como en los cómics, el texto de su grito lo enmarcaba un bocadillo .el ojo.. El texto era un punto, muerta niña de sus ojos, símbolo de su hijo muerto .de su vista muerta; del hijo que mira por sus padres., símbolo de la lanza clavada en su hijo. El punto era un punto de exclamación, un punto de interrogación, un punto final de una vida. Y los ojos también eran cabezas cuando dos de las tres lágrimas se consideraban brazos, y la otra cuerpo y piernas .cabezas (40 y 41), en el ojo superior y en ojo inferior, respectivamente., o cuando dos de las tres lágrimas se consideraban piernas, y la otra niño que de entre ellas nacía .cabezas (42 y 43).. De esta forma, Picasso logró construir una compleja secuencia cinematográfica, resultado de la secuenciación de todas estas imágenes. La secuencia cobraba vida con la mirada del observador, elevado a director de cine, pues podía avanzar a su gusto de un fotograma al siguiente desplazando la vista de una interpretación a otra, dentro de la misma imagen. El ojo superior .cabeza (40), con cuerpo en las lágrimas., miraba primero asustado hacia las llamas, e inmediatamente se daba la vuelta, y, con su