APOCALYPSIS HOMO SAPIENS - Manuel Ángel Sola Moreno - pág.3684 y pág.3685

el peldaño inferior, sugería la boca cerrada. La
línea oblicua sobre la cabeza de la mujer, la línea
que delineaba la espalda de la cabra (40) y el
humano hombro (39), era recta coronilla, además
de ojo derecho cerrado de una gigantesca
cabeza (50) .zum de esta. que ocupaba todo el
ancho y alto de la obra, y que abría su asombrado
ojo derecho (51) en el pecho izquierdo de la
mujer, y que abría su boca (52) en grito en el
espacio entre los peldaños que ocupaba la mano.

El zum indicaba que toda la obra, o una parte
de ella, estaba contenida en otra parte más
pequeña de la misma. El zum como recurso
permitía aumentar la expresividad del relato al
sugerir el eco sin fin del sufrimiento, que se
escucha a todas las escalas. Este tipo de relación
era la que parecía darse entre la mano derecha de
la mujer y todo su cuerpo: la mano simbolizaría a
la mujer; la mujer sería un zum de su mano; toda
la obra sería un zum del fotograma de peldaños
en el que se apoyaba la mano. Picasso dotó al
zum de contenido dramático, e incluso filosófico
y científico. El zum parecía sugerir que, por más
que se dividiera la existencia, siempre se podría
seguir dividiendo; y siempre estarían allí
presentes la Muerte y el Infierno, encarcelados en
el plano de la pintura. En este contexto, Dios se
encarnaría en el observador, pues habitaría fuera
de la obra, en un universo paralelo, que tocaría al
de la pintura, que lo rodearía, que lo conocería,

que incluso lo crearía, pero que jamás podría
entrar en él, como tampoco podría la pintura salir
de su universo y cobrar vida para entrar en el
universo de lo humano, más que en espíritu. La
creación humana sería respecto al hombre lo que
la creación divina sería respecto a Dios.

MADRE CON NIÑO MUERTO IV

Entre los recortes esparcidos por el suelo vi el
de Madre con niño muerto IV. Nada más mirar la
obra comencé a descubrir nuevos asuntos, asuntos
que luchaban entre sí por atraer mi atención,
aturdida ante la descomunal avalancha de
inverosímiles ideas. Mis ojos recorrían frenéticos
el dibujo, sin perder detalle, sin poder creer lo que
veían, mientras mis manos lo giraban en todas
direcciones.

Lo primero que me llamó la atención fueron los
ojos de la mujer. De cada uno de ellos, de sus
lagrimales, brotaban tres líneas que finalizaban
cada cual en un punto. Los dos ojos tenían forma
de lágrima. Las seis líneas, ligeramente curvas, y
sus seis puntos terminales también sugerían
lágrimas. Hasta aquí lo evidente. Y es que cada
una de las tres líneas que brotaban de cada
lagrimal también parecían símbolo del cuello de
la mujer, como el punto lo parecía de su
cabeza .cabezas (37 y 38), en el ojo superior e
inferior, respectivamente.. Las otras dos líneas
y sus dos puntos hacían de brazos alzados y de