APOCALYPSIS HOMO SAPIENS - Manuel Ángel Sola Moreno - pág.3661 y pág.3662

El pecho derecho de la mujer era también
abierto ojo (4) derecho del simio, dispuesto en
secuencia sobre el peldaño símbolo del cerrado
ojo (3) derecho. La sangre que brotaba de la
muñeca de la mujer caía sobre este ojo (4), que
hacia allí miraba. Su par, el abierto ojo (5)
izquierdo, se sugería con la cabeza de la mujer, en
sus sentidos: gusto, olfato, vista y oído; como si
el ojo los contemplara, imitando en esto al otro
ojo, que contemplaba el sentido del tacto, por
mirar hacia la mano.

El brazo derecho de la mujer, y, en particular,
la sombría sangre que manaba en pirámide de su
muñeca, sugerían otros ojos (6) derechos para
estas cabezas: la sombra junto al cuello de la
mujer sugería el correspondiente ojo (7) izquierdo.

Ojos, ojos y más ojos. Allá adonde mirara
aparecían nuevos ojos que se combinaban entre sí
en explosión combinatoria, sugiriendo fotogramas
que se combinaban entre sí en explosión
combinatoria, generando todo tipo de secuencias.
En una, el simio dormía; la mujer introducía su
brazo en el ojo derecho del simio; y entonces el
simio despertaba y miraba hacia allí, hacia su
propio y dolorido ojo. El simio abría sus ojos para
investigar el origen del dolor; pero pronto los
cerraba: mantener abierto el ojo herido
intensificaba aún más su dolor. Así ocurre cuando
un objeto extraño le entra a uno en el ojo. Así
ocurre incluso con el arte, con el mal llamado arte,

aquel que daña la vista por dañar la inteligencia.
Pensé de nuevo en El jardín de las delicias 5535, del
Bosco. Pensé en el ojo (1) derecho atravesado, en
su simbología sexual y religiosa, e incluso
política. Picasso también tuvo que verlo así. El
impresionante relato que estaba leyendo en
Madre con niño muerto en escalera II no dejaba
lugar a dudas a este respecto. La intención de
Picasso me pareció inequívoca. Las zonas oscuras
por debajo de la blanca cabeza de la mujer,
aquellas que se superponían y confundían con su
blanco cuerpo femenino, daban forma a un
cuerpo arqueado hacia delante, como de simio
caminando abatido 5536, de perfil izquierdo,
incrustado rabo en alto en su escalera 5537. A este
cuerpo (8), de dimensiones similares al de la
mujer, le faltaba nada menos que la cabeza, pues
su cuello llegaba hasta el extremo izquierdo del
papel. ¿Había este cuerpo perdido la cabeza? Sí y
no. La había perdido de dolor, de desesperación;
pero su cabeza sí que aparecía en la obra,
simbolizada en una gigantesca cabeza de simio,
del tamaño de la obra, así de inflamada, como a

5535 El jardín de las delicias, o la pintura del madroño (1500R1505; óleo sobre tabla; 220 cm × 389 cm), de Hieronymus Bosch,
Museo Nacional del Prado (P02823), Madrid.

patrimonionacional museodelprado:[obra El Bosco enciclopedia]
wiki:[obra El Bosco] #ahsBOSCOdelicias

5536 Salmos 38, 7 vatican:[español latín] latinvulgate biblos

5537 google wiki