APOCALYPSIS HOMO SAPIENS - Manuel Ángel Sola Moreno - pág.3658 y pág.3659

subvenciones caen en las hoy insalubres aguas del
río, pirañas que de buena gana devorarán al artista
si osa cruzar por sus dominios. Alimentar de
forma indiscriminada a las pirañas, alimentarlas
con dinero público, e incluso con carne y sangre
humanas, no es, por tanto, fomentar las Bellas
Artes, sino todo lo contrario: al reclamo acudirán
más, muchas más, y entre todas taponarán el río,
evitando así que el talento, en su camino hacia el
éxito, consiga cruzarlo, condenándole así a morir
devorado por la irracionalidad animal más
envidiosa y egoísta. Déjese de echar carnaza al
río y pronto desaparecerán las pirañas, y con ello
se depurarán las aguas y se restablecerá el lógico
equilibrio ecológico.

El arte, cuando alcanza categoría universal
.como la ciencia., cohesiona y engrandece a
los seres humanos, y proyecta y materializa en el
espacio-tiempo el alma que todos compartimos.
¿Debe destinarse una mínima partida de dinero
público a la creación, a la conservación y a la
difusión de las Bellas Artes? Por supuesto que sí,
pero utilizando el bendito sentido común: sólo
para financiar un reducido número de proyectos
en los que intervengan quienes con diferencia
destaquen en sus respectivas categorías, y
siempre pensando en el bien común. Y a quien
exprese su pena por quedar fuera del reparto
muéstresele como consuelo, y a modo de ejemplo,
una extensa lista que enumere a todos aquellos

que, sin recibir una sola moneda del erario
público, consiguieron crear, conservar o difundir
el arte al más alto nivel 5533. Sirvan también de
ejemplo estos últimos a los primeros.

5533 abc

5534 #ahsLPA21c1

En Madre con niño muerto en escalera II,
Picasso parecía profundizar en el asunto de la
evolución; y de qué manera. Toda la obra daba
vida .o muerte. a una gigantesca cabeza de
simio (1) 5534: el pecho izquierdo de la mujer y la
cabeza del niño en primer plano hacían de fosas
nasales; los peldaños inferiores daban forma a la
boca; y había múltiples pares de ojos, unos
cerrados, otros abiertos. La expresión del simio
variaba en función del ojo al cual se mirara. La
explosión combinatoria generaba secuencias
fascinantes. El peldaño bajo el que la mujer
introducía su brazo derecho .el segundo peldaño
empezando por arriba., y los dos huecos de la
escalera asociados a este peldaño, daban forma a
un ojo (2) derecho cerrado. Otro candidato a
ojo (3) derecho cerrado era el peldaño que
impactaba en el cuello de la mujer, peldaño
situado en la parte inferior del párpado del primer
ojo (2) derecho cerrado. La larga línea horizontal
y ligeramente inclinada que Picasso pintó a la
derecha, bajo el tercio superior de la imagen,
justo bajo la cabeza .cabeza abajo. de la mujer,