APOCALYPSIS HOMO SAPIENS - Manuel Ángel Sola Moreno - pág.3655 y pág.3656

PAKAL EL GRANDE

Hasta en el sarcófago de Pakal el Grande se
podían descubrir gigantescas y fieras cabezas 5528.
Unas, como de felino (1) 5529 .monstruo de la
tierra., transportaban sobre sí al rey maya. Otras,
aún más grandes, y como de jabalí (2), lo
transportaban sobre su hocico. Y otras, aún más
grandes .que no podían serlo más., y como de
simio (3) .como aquel enfurecido gorila (830)
que llenaba el infierno de El jardín de las
delicias., de nariz serpenteante, lo transportaban
en su boca, sobre su lengua, con el divino pájaro
posado en lo alto del trono. Y miraban
amenazantes, enseñando sus dientes. Y abrían y
cerraban sus bocas. Hasta los espacios vacíos, en
otro relieve del mismo rey 5530, delineaban
cabezas imposibles (4), pues tenían rasgos
occidentales, enfadada boca, pequeña y afilada
nariz y melenudo mostacho.

5528 apc:[1 2] inah wiki:[1 2] #ahsPAKAL

5529 #ahsPAKALc1

5530 wiki

5531 Madre con niño muerto en escalera II (lunes 10 de mayo de
1937; grafito y barra de color sobre papel; 45,7 cm × 24,4 cm), de
Pablo Ruiz Picasso, Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía

MADRE CON NIÑO MUERTO EN ESCALERA II

Madre con niño muerto en escalera I tenía una
hermana .o hija., Madre con niño muerto en
escalera II 5531, obra que traté de encontrar .y

(DE00071), Madrid.

museoreinasofia:[1 2] google:[imágenes web] #ahsLPA21 wiki

5532 Caballo y toro (mayo de 1937; grafito sobre cartulina;
22,7 cm × 12,1 cm), de Pablo Ruiz Picasso, Museo Nacional
Centro de Arte Reina Sofía (DE00061), Madrid.

museoreinasofia:[1 2] google:[imágenes web] #ahsLPA11 wiki

encontré. entre los recortes esparcidos por el
suelo. Las dos obras parecían retratar la misma
escena, al menos en esencia. La madre, el niño y
la escalera, e incluso sus posiciones, eran tan
similares a primera vista .en comparación con el
resto de obras del Legado. que resultaba normal
que ambas obras hubieran recibido en su
bautismo el mismo nombre. Sin embargo, al
contemplarlas ahora juntas, y una vez conocido el
código genético de una de ellas, descubrí que, tras
esa aparente similitud, Madre con niño muerto en
escalera II escondía un universo significativo
inimaginable, completamente distinto, y tan
fantásticamente coherente que justificaba no sólo
la interpretación de Madre con niño muerto en
escalera I, sino hasta la de Caballo y toro 5532
.R9..

Picasso pintó Madre con niño muerto en
escalera II al día siguiente de pintar Madre con
niño muerto en escalera I. Tanto la incorporación
del color como los cambios introducidos en el
dibujo no atendían a un mero divertimento
estético: detrás había razones de peso, como
siempre.