APOCALYPSIS HOMO SAPIENS - Manuel Ángel Sola Moreno - pág.3649 y pág.3650

Todos estos fotogramas se combinaban en una
fantástica secuencia.

La cabeza (9), que en su placentero sueño
imaginaba cómo el reptil devoraba a la mujer y al
niño, en Madre con niño muerto en escalera I,
soñaba con el sueño opuesto .convertido ahora
en pesadilla, o en cruda realidad. en Madre con
niño muerto en escalera I .a las 12.. El sueño
también rotaba, giraba ciento ochenta grados,
física y conceptualmente. La cabeza (80)
.equivalente aquí de la cabeza (9), con la que de
hecho compartía ojos. soñaba ahora que el
cuerpo (63) .el equivalente del reptil.
defecaba lo comido, o lo paría. El sueño se
materializaba en el cuerpo (63) que aplastaba a la
cabeza (80), tanto con su peso como con la plasta
que defecaba sobre él, es decir, con la misma
mujer .u hombre. y niño que en Madre con
niño muerto en escalera I eran devorados por el
reptil, proporcionando allí tanto placer a la
cabeza (9) que eso soñaba. El peso era tal que
incluso su cabeza empequeñecía.

El rostro de la mujer en Madre con niño
muerto en escalera I tenía rasgos varoniles en
Madre con niño muerto en escalera I .a las
12.. Hombre y mujer los creó Picasso. El sexo
es cuestión de perspectiva. En Madre con niño
muerto en escalera I .a las 12., las cejas y los
ojos de la mujer .u hombre. parecían los de un
búho (86) que huía de su nido, sito en el ojo del

culo del ángel caído, remitiendo con ello a la
fuente del paraíso, en el panel izquierdo de El
jardín de las delicias. Esta misma imagen
también sugería un nuevo y fantástico relato, el
de un ave con sus crías. Las cejas simbolizaban al
ave (87) con sus alas extendidas. Los ojos
simbolizaban dos huevos (88). Nacer simbolizaría
el nacer .o renacer. de la vista, el aprender a
ver, el ver lo que antes no se veía, para entonces
volar en libertad por la obra de Picasso, y por la
vida. El asunto del ave con sus crías se
amplificaba y trasladaba al ámbito humano
.deshumanizándose. en el relato principal. El
cuerpo (63), como ángel caído, era ave .con alas
en las piernas del niño. que empollaba sus
humanos huevos. El Infierno se transformaba en
ave: de sus huevos nacía el sufrimiento 5510. Por
haber salido de una oscura cueva, sita en el ano
del Infierno, o de sus testículos, tanto como por
aparecer en el prepucio del Infierno, el búho
remitía al búho guardián de la cueva abierta en la
base de la fuente del paraíso, en El jardín de las
delicias, del Bosco.

5510 elpais:[foto texto]

La barbarie condena al ser humano a caer, a
retornar a sus orígenes, a comenzar de nuevo la
sufrida tarea de subir por la escalera del destino,
que las circunstancias estrechan. Picasso
convirtió la escalera en símbolo de evolución, de