una escalera de verdad, para llegar a los cielos .en particular, de la interpretación artística., por tener por peldaños las cabezas vivas de quienes ven y dicen la verdad, sugiriendo así su idea contraria, reforzada por el giro en Madre con niño muerto en escalera I .a las 12., por sugerir una escalera muerta, por conducir a la muerte y al infierno, con peldaños de mentira, de los que se rompen, de los que se desmenuzan como arena, de los que se desvanecen al aparecer la verdad 5500. La falsa escalera hacia el cielo también conectaría con el Guernica 5501 vía el relato de Belerofonte y Pegaso. «21No cualquiera que me dice: Señor, Señor, entrará en el reino de los cielos: mas el que hiciere la voluntad de mi Padre que está en los cielos» 5502. No cualquiera que alaba a Picasso entrará en el reino de su obra. 5500 negocios 5501 Guernica (París, 1937; óleo sobre lienzo; 349,3 cm × 776,6 cm), de Pablo Ruiz Picasso, Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía (DE00050), Madrid. museoreinasofia:[1 2] google:[imágenes web] #ahsLPG wiki 5502 Mateo 7, 21-29 vatican:[vatican latín] latinvulgate biblos Mateo 13, 14 vatican:[español latín] latinvulgate biblos Entre estas rectas en fuga, como la mujer, pintó Picasso la inflamada mano marcada con sangre. La mujer y el niño eran engullidos y defecados, en una orientación y su contraria, del derecho y del revés, respectivamente, engullidos y defecados por bestias con rasgos animales y
humanos. De nuevo, otro guiño al panel derecho de El jardín de las delicias, en este caso al gigantesco y antropomorfo pájaro sentado en su alto trono, pues el pájaro engullía a los hombres y luego los defecaba al pozo negro del infierno. En Madre con niño muerto en escalera I, la cabeza de la mujer surgía de otra cabeza (33) mayor, también de aspecto humano, como si la cabeza de la mujer surgiera de los pensamientos de la cabeza (33), o de su sueño. Al darle la vuelta a la obra, en Madre con niño muerto en escalera I .a las 12., la cabeza de la mujer surgía de un culo. Cuando la cabeza (33) pensaba y soñaba, en realidad pensaba y soñaba con el culo, con el culo del ángel caído (63), que pensaba con los pies, por pensar .levantarse. con el pie izquierdo .de la mujer.. Picasso logró fantásticos efectos visuales. Cada parte del dibujo pertenecía a distintos personajes, unidos por un mismo y poliédrico relato, e incluso a un mismo personaje, pero en distintas poses. Así ocurría con el reptil: los fotogramas asociados a la pequeña serpiente .serpiente hija, o sapo. también formaban parte de otros asociados a este reptil .serpiente madre, o sapo; con ciertos rasgos de mona.; y en ambos casos las escenas sugerían una intención muy similar. En Madre con niño muerto en escalera I .a las 12. aparecían los nuevos fotogramas de la cabeza del reptil. En uno de ellos