APOCALYPSIS HOMO SAPIENS - Manuel Ángel Sola Moreno - pág.3639 y pág.3640

una escalera de verdad, para llegar a los cielos
.en particular, de la interpretación artística.,
por tener por peldaños las cabezas vivas de
quienes ven y dicen la verdad, sugiriendo así su
idea contraria, reforzada por el giro en Madre con
niño muerto en escalera I .a las 12., por
sugerir una escalera muerta, por conducir a la
muerte y al infierno, con peldaños de mentira, de
los que se rompen, de los que se desmenuzan
como arena, de los que se desvanecen al aparecer
la verdad 5500. La falsa escalera hacia el cielo
también conectaría con el Guernica 5501 vía el
relato de Belerofonte y Pegaso. «21No cualquiera
que me dice: Señor, Señor, entrará en el reino de
los cielos: mas el que hiciere la voluntad de mi
Padre que está en los cielos» 5502. No cualquiera
que alaba a Picasso entrará en el reino de su obra.

5500 negocios

5501 Guernica (París, 1937; óleo sobre lienzo;
349,3 cm × 776,6 cm), de Pablo Ruiz Picasso, Museo Nacional
Centro de Arte Reina Sofía (DE00050), Madrid.

museoreinasofia:[1 2] google:[imágenes web] #ahsLPG wiki

5502 Mateo 7, 21-29 vatican:[vatican latín] latinvulgate biblos

Mateo 13, 14 vatican:[español latín] latinvulgate biblos

Entre estas rectas en fuga, como la mujer, pintó
Picasso la inflamada mano marcada con sangre.
La mujer y el niño eran engullidos y defecados,
en una orientación y su contraria, del derecho y
del revés, respectivamente, engullidos y
defecados por bestias con rasgos animales y

humanos. De nuevo, otro guiño al panel derecho
de El jardín de las delicias, en este caso al
gigantesco y antropomorfo pájaro sentado en su
alto trono, pues el pájaro engullía a los hombres y
luego los defecaba al pozo negro del infierno. En
Madre con niño muerto en escalera I, la cabeza
de la mujer surgía de otra cabeza (33) mayor,
también de aspecto humano, como si la cabeza de
la mujer surgiera de los pensamientos de la
cabeza (33), o de su sueño. Al darle la vuelta a la
obra, en Madre con niño muerto en escalera I .a
las 12., la cabeza de la mujer surgía de un culo.
Cuando la cabeza (33) pensaba y soñaba, en
realidad pensaba y soñaba con el culo, con el culo
del ángel caído (63), que pensaba con los pies,
por pensar .levantarse. con el pie izquierdo
.de la mujer..

Picasso logró fantásticos efectos visuales. Cada
parte del dibujo pertenecía a distintos personajes,
unidos por un mismo y poliédrico relato, e
incluso a un mismo personaje, pero en distintas
poses. Así ocurría con el reptil: los fotogramas
asociados a la pequeña serpiente .serpiente hija,
o sapo. también formaban parte de otros
asociados a este reptil .serpiente madre, o sapo;
con ciertos rasgos de mona.; y en ambos casos
las escenas sugerían una intención muy similar.
En Madre con niño muerto en escalera I .a las
12. aparecían los nuevos fotogramas de la
cabeza del reptil. En uno de ellos