APOCALYPSIS HOMO SAPIENS - Manuel Ángel Sola Moreno - pág.3635 y pág.3636

placer para el abombado personaje (63), que de
esta forma se convierte en símbolo del Infierno,
tal y como ocurre en Madre con niño muerto en
escalera I. El Infierno eyacula sufrimiento; pare
sufrimiento; defeca sufrimiento. La figura (63),
con su pene erecto y sus prominentes testículos,
apunta a Sueño y mentira de Franco. El mal
sonido .el mal son., el del culo en su
explosión de excrementos, suena a «masón 5498
ido» .ma[l]son ido; franc[o]ma[l]són ido..

5498 abc:[1 2 3 4] libertaddigital

Cada par de uñas vecinas, en la mano izquierda
de la mujer, sugerían un par de ojos de una
cabeza animal a la que se podían asociar distintas
narices y bocas .cabezas (67).. La mirada en
cuatro tiempos .cuatro pares de ojos. de la
cabeza (67) recorría la escena siguiendo una
trayectoria pendular que oscilaba entre la cabeza
de la mujer y la del niño, de los que parecía
apenarse un poco, sobre todo del niño. La
cabeza (67) parecía un segundo conjunto de
fotogramas de la cabeza (23), de la pequeña
serpiente, que se veía mágicamente afectada por
la rotación del dibujo, pues ahora su cabeza
también había rotado .cabeza (68)., y sus ojos,
antes situados a espaldas de la mujer, aparecían
ahora sobre el pecho izquierdo, si bien quedaban
ocultos, su ojo derecho tras la mano inerte del
niño. El pezón derecho de la mujer era una de las

posibles narices de las cabezas (67), característica
que heredaban de la cabeza (68) .rotación de la
cabeza (23). que tenía por nariz el pezón
izquierdo de la mujer. En el primer fotograma
.cabeza (68)., la pequeña serpiente mordía sin
ver lo que mordía .ojos que no ven, corazón que
no siente.. En el segundo conjunto de
fotogramas .con ojos en las uñas., la pequeña
serpiente avanzaba en su ataque, y al mismo
tiempo se apenaba, o asombraba, al ver lo que
había mordido .con sombras allí donde el
animal se asombra.. Ese poco de pena o
asombro no le impedía volver al fotograma
anterior y seguir mordiendo. El observador, con
su mirada, se convertía en director de esta
película, de una extraña película, pues su guión
ya estaba escrito, por estar pintado.

La serpiente no solo mordía la carne: también
bebía la sangre, sangre de España, de una España
que se desangraba por Cataluña. El gesto remitía
a una extraña eucaristía sobre altares geopolíticos
y óleos .por tintes. económicos. De ahí el
austero dibujo, por ser dibujo económico de una
España desangrada por la mano negra de la
política, guante blanco de la serpiente financiera,
de ese parásito intestinal que vive de desangrar al
pueblo: la sangre y el cuerpo del pueblo
constituyen su alimento; y el pueblo carga con
ella. La serpiente .como el brazo. salía de
centro Europa, del abombado cuerpo en suizo, de