APOCALYPSIS HOMO SAPIENS - Manuel Ángel Sola Moreno - pág.3606 y pág.3607

La inmoralidad del ataque se amplificaba al
considerar otros fotogramas adicionales de la
cabeza atacante, que ahora adquiría los rasgos
faciales de una persona, como indicando que, al
atacar, el ser humano se transformaba en reptil.
Una de estas cabezas tenía por boca una enorme e
inmoral sonrisa, sugerida por el muslo izquierdo
de la mujer. El atacante contemplaba con placer a
su víctima. Las piernas del niño hacían de nariz
en esta cabeza. Los pechos de la mujer, la cabeza
del niño y las sombras sugerían, por combinación,
múltiples pares de ojos, abiertos, entreabiertos y
cerrados. La mirada se clavaba en la presa: niños,
mujer, paloma, hembra, enemigo… Hasta los
brazos del niño eran ojos cerrados, ensoñadores,
complacidos. Hasta la bocamanga era complacido
ojo izquierdo cerrado. Hasta un falso
arrepentimiento .puesto allí para tal fin, con tal
significado. a mitad de la pierna izquierda
sugería una seria y esforzada boca (11), en vista
de perfil, con punta de nariz en el talón derecho
en la escalera, y cabizbajo ojo izquierdo cerrado
en la mano izquierda del niño, y pensamiento
ensangrentado. Picasso engordó sobremanera la
pierna izquierda de la mujer con el fin de dar
forma a todas estas cabezas (12), a todas estas
vistas de una misma cabeza, a toda esta
cinematográfica secuencia de cabezas, todas de
aspecto más varonil que femenino. La herida en
el entrecejo, herida sangrante y mortal, remitía al

infierno de El jardín de las delicias, a la
cabeza (58) de la Muerte: la Muerte miraba con
alegría al niño muerto, pues era su hijo, hijo de la
muerte, recién nacido a la muerte.

Otras de estas cabezas de inmoral sonrisa .en
apariencia. miraban a la cabeza de la mujer,
pero de espaldas a ella: el pecho izquierdo hacía
de abierto ojo derecho (13); el codo derecho del
niño hacía de cerrado ojo derecho (14); el
segmento superior del muslo izquierdo de la
mujer sugería la boca sonriente; un pequeño trazo
en otro falso arrepentimiento .ombligo de un
pingüino (15) con pico en la nuca de la mujer.
sugería una pequeña y seria boca cerrada (16); el
brazo derecho de la mujer sugería un católico
tocado; el niño lucía ensangrentada kipá 5472. Los
dos pechos eran ojos que miraban hacia arriba, e
incluso hacia atrás. Siguiendo esta trayectoria,
desde la retaguardia hacia el frente, los ojos se
transformaban en los del reptil que atrapaba a su
presa. Todos los trazos tenían su sentido, su
misión en el dibujo, hasta los más tenues, apenas
esbozados, hasta los más irrelevantes a primera
vista, hasta los falsos arrepentimientos. Así
sucedía con la pequeña y seria boca (16) cerrada,
efecto que Picasso reflejó en el lado opuesto, con
otra boca (17) más para la sonrientes cabezas (12),
igual de pequeña y seria, situada ahora en el

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