muerte, su muerte; veía por la boca de la muerte (20), como la muerte (106) hablaba por su boca; y a la mujer (1) veía como madre, y al hombre veía como niño muerto. Y su alargado y delgado ojo derecho se cerraba entristecido (118), justo debajo de la blanca boca. Y se cerraba en la oscuridad (119), justo debajo, en el maxilar inferior. Y lloraba una lágrima que caía como un rayo 5453 en diluvio universal, en la garrocha. Lo que Zeus veía se lo susurraba por lo bajo a la muerte (106); y la muerte (20) lo pregonaba por lo alto a viva voz. «2Porque nada hay encubierto, que no haya de ser descubierto; ni oculto, que no haya de ser sabido. 3Por tanto, las cosas que dijisteis en tinieblas, en lumbre serán oídas; y lo que hablasteis al oído en las cámaras, será pregonado en los tejados» 5454. Por tanto, las cosas que dijisteis en tinieblas de mentira, en lumbre arderán cuando se oiga la verdad. «Porque nada es tan oculto que no se haya de manifestar, ni tan secreto que al fin no se sepa» 5455. Cuando Zeus encarna al arte, la mujer es el artista: el niño muerto es obra del artista. Zeus abre a la verdad 5453 Mateo 24, 27 vatican:[español latín] latinvulgate biblos Marcos 13, 26 vatican:[español latín] latinvulgate biblos Lucas 17, 24 vatican:[español latín] latinvulgate biblos Lucas 21, 35-36 vatican:[español latín] latinvulgate biblos Apocalipsis 6, 12-17 vatican:[español latín] latinvulgate biblos 5454 Lucas 12, 2-3 vatican:[español latín] latinvulgate biblos 5455 Lucas 12, 2 vatican:[español latín] latinvulgate biblos
los ojos del artista, que entonces contempla la verdad sobre su obra y clama al cielo; porque su obra ha nacido muerta. En el suelo, entre los recortes, vi el pequeño libro que me había regalado Marianne. El agua y los golpes de mi caída por la escalera habían ensuciado y roto el papel azul rugoso que lo envolvía. Cogí el regalo y le quité su malogrado envoltorio. La portada del libro me dejó de piedra. «¡Caballo y toro 5456!», pensé nada más verla. Busqué entre los recortes hasta dar con aquella obra de Picasso. La corazonada surgió como un rayo, nada más ver el dibujo en blanco y negro, sobreimpreso en el centro de la portada del libro. La conexión del dibujo con Caballo y toro .R9. me pareció más que evidente. En el dibujo había tres cabezas: dos, de perfil, se miraban entre sí, como imágenes especulares; la tercera, que miraba de frente, surgía de la combinación de las otras dos. Y lo mismo ocurría en Caballo y toro, al unir la obra a su reflejo hacia la izquierda. En el dibujo de la portada se podía intuir hasta la forma irregular de la cartulina que servía como soporte a Caballo y 5456 Caballo y toro (mayo de 1937; grafito sobre cartulina; 22,7 cm × 12,1 cm), de Pablo Ruiz Picasso, Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía (DE00061), Madrid. museoreinasofia:[1 2] google:[imágenes web] #ahsLPA11 wiki