espíritu, en su ascensión a la superficie de la taza del tiempo, donde será embebido por Dios. Pero el torso más grande de todos los que vi, y que no podía serlo más por ocupar todo el cilindro al completo, fue el torso de un ave: las bases esféricas de las fuentes hacían de ojos abiertos (1053), de pupilas, de ojos que despertaban del sueño; los pequeños lagos centrales sugerían ojos cerrados, como dormidos; el lago inferior y su reflejo daban forma al triangular pico; a ambos lados descansaban las semiovaladas y plegadas alas. El ave, centrada en el eje especular materno .eje rosa., me arropaba en su seno, entre sus alas, como si fuera su cría; y traía agua en su pico, en su cáliz, como para darme de beber. La imagen remitía a dos personajes del panel central .al hombre que flanqueaba con sus brazos al cárabo, ambos en el lago., de los que sólo se veían sus torsos: ahora, las identidades se intercambiaban. Tras de mí aparecía el reflejo perfecto del gigantesco torso del ave; y a mi derecha y a mi izquierda se sugería la imagen y reflejo de su consorte, que parecía traer en su pico algo de comida .media hostia., que también daba forma a su cuerpo. La imagen remitía a un claro símbolo de Cristo .claro por tradicional., al ave que utilizaba su cuerpo para alimentar a su cría. En el pico del ave consorte había un hombre sentado que ofrecía comida al pájaro posado en la planta del pie
elevado por encima de su cabeza: las identidades se volvían a intercambiar. Y no muy lejos, otras aves alimentaban a otros hombres. Ante los ojos de la cría de cocodrilo estaba la otra ave rapaz nocturna, un mochuelo, similar al gigantesco torso de ave que me rodeaba con sus alas. La rapaz hacía de cabeza en un cuerpo formado por dos personas que bailaban unidas por sus espaldas y en idénticas poses, girada la una ciento ochenta grados respecto de la otra. El Bosco parecía utilizar estas imágenes rotadas no solo para sugerir la necesidad de rotar su tríptico, sino incluso para interconectar dos escenas del tríptico, reflejos especulares y contrarios en concepto .placer frente a dolor., a las que apuntaban los dos personajes con sus manos extendidas: una de estas escenas aparecía en torno a la caseta cilíndrica; la otra aparecía en el panel del infierno, en torno al trono. EL JARDÍN DE LAS DELICIAS .PC. R9. R9. R6. De repente, toda la imagen se reflejó hacia abajo 5009, cual perfecto reflejo en el agua, duplicando la altura del arco, completando la mitad inferior de los torsos de las gigantescas aves. Y el arco se hizo plano. Las aves parecían ahora sumergidas hasta su cintura, como el cárabo semisumergido en el lago. Y también 5009 google:[imágenes web]