APOCALYPSIS HOMO SAPIENS - Manuel Ángel Sola Moreno - pág.3332 y pág.3333

espíritu, en su ascensión a la superficie de la taza
del tiempo, donde será embebido por Dios.

Pero el torso más grande de todos los que vi, y
que no podía serlo más por ocupar todo el
cilindro al completo, fue el torso de un ave: las
bases esféricas de las fuentes hacían de ojos
abiertos (1053), de pupilas, de ojos que
despertaban del sueño; los pequeños lagos
centrales sugerían ojos cerrados, como dormidos;
el lago inferior y su reflejo daban forma al
triangular pico; a ambos lados descansaban las
semiovaladas y plegadas alas. El ave, centrada en
el eje especular materno .eje rosa., me
arropaba en su seno, entre sus alas, como si fuera
su cría; y traía agua en su pico, en su cáliz, como
para darme de beber. La imagen remitía a dos
personajes del panel central .al hombre que
flanqueaba con sus brazos al cárabo, ambos en el
lago., de los que sólo se veían sus torsos: ahora,
las identidades se intercambiaban. Tras de mí
aparecía el reflejo perfecto del gigantesco torso
del ave; y a mi derecha y a mi izquierda se
sugería la imagen y reflejo de su consorte, que
parecía traer en su pico algo de comida .media
hostia., que también daba forma a su cuerpo. La
imagen remitía a un claro símbolo de Cristo
.claro por tradicional., al ave que utilizaba su
cuerpo para alimentar a su cría. En el pico del ave
consorte había un hombre sentado que ofrecía
comida al pájaro posado en la planta del pie

elevado por encima de su cabeza: las identidades
se volvían a intercambiar. Y no muy lejos, otras
aves alimentaban a otros hombres.

Ante los ojos de la cría de cocodrilo estaba la
otra ave rapaz nocturna, un mochuelo, similar al
gigantesco torso de ave que me rodeaba con sus
alas. La rapaz hacía de cabeza en un cuerpo
formado por dos personas que bailaban unidas
por sus espaldas y en idénticas poses, girada la
una ciento ochenta grados respecto de la otra. El
Bosco parecía utilizar estas imágenes rotadas no
solo para sugerir la necesidad de rotar su tríptico,
sino incluso para interconectar dos escenas del
tríptico, reflejos especulares y contrarios en
concepto .placer frente a dolor., a las que
apuntaban los dos personajes con sus manos
extendidas: una de estas escenas aparecía en torno
a la caseta cilíndrica; la otra aparecía en el panel
del infierno, en torno al trono.

EL JARDÍN DE LAS DELICIAS .PC. R9. R9. R6.

De repente, toda la imagen se reflejó hacia
abajo 5009, cual perfecto reflejo en el agua,
duplicando la altura del arco, completando la
mitad inferior de los torsos de las gigantescas
aves. Y el arco se hizo plano. Las aves parecían
ahora sumergidas hasta su cintura, como el
cárabo semisumergido en el lago. Y también

5009 google:[imágenes web]