Y, entonces, entendí el porqué de las formas, colores y poses de las figuras y objetos que poblaban la escena que tenía ante mis ojos, y en particular de los que aparecían en el cielo. ¡Qué ingenio el del Bosco! Eran animales crucificados, animales masacrados, que diría Picasso del Guernica. De arriba abajo, en el eje de simetría situado en el extremo derecho del panel central .línea que en el tríptico servía de frontera con el infierno., entre las gigantesca construcción de espinosa base y su reflejo, bajo las cuales se refugiaban los monos, el Bosco había pintado cuatro familias de animales: patos, koalas, morsas y cocodrilos, todos ellos gigantescos, de fantástico aspecto. Cebar a los patos hasta la muerte es crucificarlos. Ahogar a los koalas en el agua que no beben es crucificarlos. Arrancarles los colmillos a las morsas es crucificarlas. Arrancarle la piel y los dientes a los cocodrilos es crucificarlos. Lo es tanto como matar a los animales sólo para hacerse collares con sus dientes, o para introducirse en sus pieles, para utilizarlas como vestidos, pudiendo vestirse con otros materiales. Golpear con mazas puntiagudas las cabezas de estos animales es una tortura que, junto a las otras, se erige en símbolo de la Pasión con que los animales dan su vida por el hombre. Normal que, en la escena que contemplaban mis ojos, estos animales parecieran exigir justicia.
El Bosco pintó varios pares de ojos para cada una de estas cabezas animales. Una persona de alargadas y abiertas alas rosas, orientada de espaldas y en vertical en mitad del cielo .a modo de ángel., y otra persona de alargadas y abiertas alas azules, situada un poco más abajo en el cielo .a modo de ángel. y un poco más hacia el interior del eje, orientada en horizontal hacia el exterior del eje, sugerían, junto con los elementos a ellas asociados, dos grupos de pares de ojos para la cabeza del pato. En este ángel de alas rosas eran ojos .en sentido ascendente. sus alas (1011), su cabello (1012), el gigantesco y rojo fruto esférico .fruto de la tierra. entre sus brazos en alto (1013), y la blanca ave posada en el fruto (1014). Y en este ángel de alas azules, eran ojos .hacia el interior. el gigantesco pez .fruto de la mar. entre sus manos (1015), su cabello (1016), sus alas (1017) y el azulado pájaro posado en sus glúteos (1018). En el cielo, el pato miraba perplejo, de frente, con enrojecidos ojos en el esférico fruto, y cambiaba de ojos y gesto al descender el observador la mirada. El cabello del ángel de alas rosas sugería un par de ojos más pequeños y oscuros. Justo debajo, las rosáceas alas sugerían otro par de ojos, ahora alargados, compungidos hacia el interior (1019), apenados en mirada frontal (1020). Los ojos en los peces fruncían el ceño en un gesto mezcla de dolor, llanto y rabia. El cabello del ángel de