APOCALYPSIS HOMO SAPIENS - Manuel Ángel Sola Moreno - pág.3269 y pág.3270

semicilindro cristalino, era símbolo de la Mona
Lisa, de la Gioconda 4936, de Leonardo da Vinci. Sí,
el Bosco tuvo que saber de la Mona Lisa. Las
oblicuas líneas verticales, luminoso reflejo sobre
el semicilindro, dividían en dos la cabeza de este
ser andrógino, y con ello parecían hacer explícita
la opinión del Bosco sobre la Mona Lisa: «La
mitad izquierda es masculina. La otra mitad es
femenina». Así pintó el Bosco la cabeza de este
ser andrógino a las puertas de la cueva, un ser
símbolo tanto de Adán como de Eva, y hasta del
andrógino que Aristófanes menciona en El
Banquete .Simposium, de Platón 4937.. La tosca
mancha circular justo encima de la boca del
andrógino .fusión de Adán y Eva.
enmascaraba una famosa sonrisa, la de la Mona
Lisa. Pero, ¿cómo supo el Bosco que la Mona
Lisa se haría famosa por su sonrisa? ¿Cómo iba a
saberlo si apenas podían haber trascurrido unos
años desde que Leonardo terminó su obra y el
Bosco terminó la suya, como así lo aseguraban
las fechas de datación actuales de ambas obras,
que las situaban en una misma y estrecha

4936 Portrait de Lisa Gherardini, épouse de Francesco del
Giocondo, dite Monna Lisa, la Gioconda ou la Joconde (1503-
1506), de Leonardo di ser Piero da Vinci (Vinci, 1452 R Amboise,
1519), Département des Peintures (INV 779), Musée du Louvre,
París.

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4937 wiki:[1 2]

horquilla de tiempo? Y lo más misterioso: ¿cómo
pudo saber el Bosco que la Mona Lisa acabaría en
un museo encerrada en una cueva protegida por
una pantalla de cristal a prueba de balas, tal y
como él mismo la pintó en El jardín de las
delicias? El Bosco tuvo que ser un viajero en el
tiempo.