sido elegidos al azar. El Bosco hizo explícita esta relación para que se pudiera entender cómo había construido la figura hueca. Las cabezas de los peces .en la construcción en segundo plano. y la cabeza (666) vegetal .en la construcción en primer plano., sostenían entre todas y en equilibrio, sobre sus cabezas y nariz, al óvalo y al unicornio (667) con el fin de que se pudiera descubrir que las piernas de la figura hueca eran símbolos de cabezas que sostenían sobre ellas y sobre su nariz el cuerpo ovalado y hueco de la figura hueca. Las extremidades de la figura hueca también eran símbolo de los árboles que brotaban del jaspeado óvalo, e incluso de los peces bajo el óvalo, de las dos bocas, transformadas ahora en barcos. Los dos vegetales brotes azules que surgían de los carrillos de las cabezas de los peces sugerían los dos apoyos de la figura hueca. Las dos construcciones a la derecha del panel central se proyectaban y unían en el panel del Apocalipsis. En el panel central, esta unión se sugería con las dos figuras (641 y 642) en los laterales de la fuente del panel central, sobre la base esférica, cada una de las cuales unía pierna y mano en su caño, como indicando la fusión de las dos construcciones hacia las que se orientaban, haciendo explícita esta idea a través de la acuosa figura humana, al sugerir que se unieran ese pie con esa mano, resultando así en la unión de las construcciones respectivas. El que las dos figuras
en los laterales de la fuente del panel central también se unieran entre sí, al unirse al cuerpo central de la fuente, sugería a su vez que no solo las dos construcciones de la derecha, sino también las de la izquierda, se unían para proyectarse en el panel del Apocalipsis. Y cierto es que ante el cráneo de caballo, en el panel del Apocalipsis, aparecía el hueco de la figura hueca, cuya cabeza aparecía al otro lado soportando sobre sí la plataforma circular. Y cierto es que esta imagen se sugería reflejada en las cuatro construcciones del panel central, pues el cráneo del unicornio .en la primera construcción más cercana al panel del Apocalipsis. se orientaba .en el plano de la pintura. hacia el hueco del jaspeado óvalo .en la segunda construcción más cercana al panel del Apocalipsis., cuyo otro extremo se orientaba hacia la cabeza (2) .en la tercera construcción más cercana al panel del Apocalipsis., que a su vez se orientaba hacia la plataforma circular .en la cuarta construcción más cercana al panel del Apocalipsis.. La fuente, como quinta construcción, se unía a las otras cuatro para proyectarse como fuente seca en la figura hueca. La reunión de las cinco construcciones y su proyección en el panel del Apocalipsis sugería múltiples relatos. El primero de ellos, y más evidente, apuntaba al capítulo veinte del
23 -2 -1 -1 +1 +1 +2 3084 3084 3058 3058 23 -2 -1 -1 +1 +1 +2 150