panel central se transformaba en el hombre atrapado por la llave en el panel del infierno, lo cual sugería una ingeniosa rotación .sujeta a metamorfosis. desde el panel central al panel del Apocalipsis; e incluso sugería un desigual zum, pues el círculo se estrechaba en el ojo de la llave, y el cráneo animal aumentaba. La placidez del tumbado se tornaba en sufrimiento del colgado. Con todo esto, el Bosco parecía insistir en el bien y el mal como vectores, y en las direcciones ortogonales, y en los sentidos opuestos, y en las transformaciones unitarias, aplicadas a cada individuo en el día del Juicio Final. Y fue entonces cuando descubrí una relación visual sorprendente, fantástica en su concepción, que dotaba de sentido a las analogías visuales que interconectaban el panel central y el panel derecho a través de las dos construcciones situadas a la derecha del panel central, al proyectar el hueco óvalo y el unicornio .formados los dos del mismo material, de color blanco jaspeado de azul (símbolo del agua, y de la sangre azul, y de la vida)., que una y otra sostenían, en el cráneo de caballo y en la figura hueca .formados los dos del mismo material vegetal u óseo, de color blanco sin jaspeado azul (pues ahora era símbolo de la Muerte)., ambos en el panel derecho. La metamorfosis era espectacular. Ni las formas ni los colores habían
sido elegidos al azar. El Bosco hizo explícita esta relación para que se pudiera entender cómo había construido la figura hueca. Las cabezas de los peces .en la construcción en segundo plano. y la cabeza (666) vegetal .en la construcción en primer plano., sostenían entre todas y en equilibrio, sobre sus cabezas y nariz, al óvalo y al unicornio (667) con el fin de que se pudiera descubrir que las piernas de la figura hueca eran símbolos de cabezas que sostenían sobre ellas y sobre su nariz el cuerpo ovalado y hueco de la figura hueca. Las extremidades de la figura hueca también eran símbolo de los árboles que brotaban del jaspeado óvalo, e incluso de los peces bajo el óvalo, de las dos bocas, transformadas ahora en barcos. Los dos vegetales brotes azules que surgían de los carrillos de las cabezas de los peces sugerían los dos apoyos de la figura hueca. Las dos construcciones a la derecha del panel central se proyectaban y unían en el panel del Apocalipsis. En el panel central, esta unión se sugería con las dos figuras (641 y 642) en los laterales de la fuente del panel central, sobre la base esférica, cada una de las cuales unía pierna y mano en su caño, como indicando la fusión de las dos construcciones hacia las que se orientaban, haciendo explícita esta idea a través de la acuosa figura humana, al sugerir que se unieran ese pie con esa mano, resultando así en la unión de las construcciones respectivas. El que las dos figuras
23 -2 -1 -1 +1 +1 +2 23 -2 -1 -1 +1 +1 +2 3084 3084 3058 3058