estanque circular, con voz profunda; y dijo: «Busca el camino… Busca la verdad… Busca la vida». La cabeza (748) parecía haberme leído la mente: los sentidos no surgieron para guiar al hombre en la búsqueda del placer; surgieron para ayudarle a encontrar el camino, la verdad y la vida. Algo similar a lo que ocurría con el óvalo ocurría con el unicornio, en equilibrio sobre la nariz de la cabeza (666) vegetal, hecho del mismo material que el óvalo. Al proyectarse en el panel derecho, el unicornio se transformaba en cráneo de caballo, con sugerentes cuernos de unicornio. De hecho, para probar este simbolismo, el Bosco llegó incluso a proyectar en el panel derecho el aro azul del panel central .aquel que colgaba del cuerno del unicornio y era utilizado como hamaca por un hombre, supervisor de nubes.: el aro, que también era ojo y hasta monóculo, se transformaba en ojo de la llave que colgaba del cuerno artificial que convertía al cráneo de caballo en símbolo de un cráneo de unicornio. Del ojo de la llave colgaba el supervisor de nubes, así ajusticiado. La verde ave se transformaba en cuervo. La orientación de estas dos escenas, en uno y otro panel, sugería la existencia de un extraño eje vertical de simetría .sujeto a metamorfosis., idea que a su vez insistía en que los espejos eran necesarios. El hombre tumbado en el aro azul del
panel central se transformaba en el hombre atrapado por la llave en el panel del infierno, lo cual sugería una ingeniosa rotación .sujeta a metamorfosis. desde el panel central al panel del Apocalipsis; e incluso sugería un desigual zum, pues el círculo se estrechaba en el ojo de la llave, y el cráneo animal aumentaba. La placidez del tumbado se tornaba en sufrimiento del colgado. Con todo esto, el Bosco parecía insistir en el bien y el mal como vectores, y en las direcciones ortogonales, y en los sentidos opuestos, y en las transformaciones unitarias, aplicadas a cada individuo en el día del Juicio Final. Y fue entonces cuando descubrí una relación visual sorprendente, fantástica en su concepción, que dotaba de sentido a las analogías visuales que interconectaban el panel central y el panel derecho a través de las dos construcciones situadas a la derecha del panel central, al proyectar el hueco óvalo y el unicornio .formados los dos del mismo material, de color blanco jaspeado de azul (símbolo del agua, y de la sangre azul, y de la vida)., que una y otra sostenían, en el cráneo de caballo y en la figura hueca .formados los dos del mismo material vegetal u óseo, de color blanco sin jaspeado azul (pues ahora era símbolo de la Muerte)., ambos en el panel derecho. La metamorfosis era espectacular. Ni las formas ni los colores habían