alternativamente hacia un lado y hacia el otro, rodeada por el agua del lago. Y parecía un gigantesco zum de la rana sobre la pequeña roca de la derecha. La descomunal rana, sumergida en el lago, asomaba la parte superior de su cabeza y contemplaba estupefacta la cabalgata de alimañas, así como el resto del tríptico. Y entonces vi moverse los ramales de la fuente, como si se cerraran, y descubrí que los ramales también eran ojos de la descomunal rana, orientada ahora de frente (635): la rana giraba su cabeza y cerraba espantada sus párpados para no contemplar la escena de las alimañas. Y en esta pose frontal, la descomunal rana adquiría rasgos humanos, en una cabeza de rocosos bigotes. Y abría los ojos en las aves posadas sobre la fuente y su base rocosa (636), y los cerraba en las plataformas laterales de la fuente (637), y los entreabría en flor sobre las plataformas laterales de la fuente, mirando de frente tanto como hacia el cielo (638)… y parecía echarse la siesta en calma, al reclinarse sobre el lago, con los ojos en los patos (134). LA FUENTE DEL PANEL CENTRAL La fuente del panel central era, en sí misma, otra obra de arte; sugería multitud de fantásticas cabezas y figuras, de rasgos animales y humanos, de estilo abstracto y minimalista.
La estructura sobre la gigantesca esfera base de la fuente sugería todo tipo de extrañas figuras. Parecía un cangrejo (639) o una rana (640) apoyada sobre sus patas traseras semiflexionadas, su cuerpo levantado, sus manos hacia arriba, su lengua extendida en la columna. Y también sugería una figura humana o animal sentada sobre la gigantesca esfera, los brazos levantados, las manos en la boca, los ojos tristes en el arco de luna convexo. Las personas que aparecían sobre el angosto ecuador de la esfera parecían estar ahí para confirmar con sus poses tanto estas figuras como otra más evidente, de fisiología humana, dispuesta en vertical y cabeza abajo, su cabeza y sus manos apoyados en la esfera, en una pose que reflejaba explícitamente una de las poses humanas sobre el ecuador. En la imagen rotada ciento ochenta grados, esta figura humana se sentaba sobre un trono de columna dórica, a modo de taburete alto, y por tanto cabalgaba sobre un recto equino, el de la columna; y soportaba sobre sí la gigantesca esfera, que a su vez soportaba el mundo. Sobre los laterales de la base esférica, en lo que serían los brazos de la gigantesca figura humana cabeza abajo .simbolizada por el cuerpo de la fuente., el Bosco pintó dos imponentes conjuntos escultóricos, uno a la izquierda (641), el otro a la derecha (642), tallados ambos en piedras semipreciosas, de cuerpos simétricos, de
23 -2 -1 -1 +1 +1 +2 3057 3057 3057 3057 2794 23 -2 -1 -1 +1 +1 +2 3058 3058 3058 3058