aportaba una nueva significación a La adoración de los Magos: cuando los asnos lleguen a gobernantes y se cubran de riquezas, y la casa amenace ruina, será cuando volverá el Mesías, el Hijo del hombre. LA PANTERA ROSA Y la melodía con aires de la India me sonó ahora al tema de la Pantera Rosa, pero deconstruido. Y vi que aquella pantera (108) que el Bosco compuso con el panel del Génesis y sus reflejos, de ojos rosas .por la fuente. en cuencas azules .por el lago., parecía proyectarse en el panel del Apocalipsis, donde la pantera reducía su tamaño y mutaba su alegría por el asombro y la estupefacción, y sin necesidad de reflejos. Si, en el panel del Génesis, la fuente confluía en el ojo de la pantera (108), en el panel del Apocalipsis la fuente se transformaba en gigantesca gaita rosa que confluía en el ojo azul de esta otra pantera (381), con el otro ojo en una diminuta gaita, reflejo de la gigantesca gaita, en un banderín. El hocico de la pantera se sugería ahora con las gigantescas orejas humanas y el cuchillo. Las partituras y los instrumentos destrozaban su tema favorito. El ojo derecho, de azulada pupila vertical, se sugería con el personaje entre la plataforma circular y el tubo melódico de la gaita. El pie del tubo melódico también era ojo (382) que miraba con
preocupación hacia arriba. Hasta la sombra del ojo azulado era ojo (383), negro de enfado. EL LOBO Y, a los pies del panel del Apocalipsis, bajo la cabeza de la pantera, vi una gigantesca y fantasmagórica cabeza de lobo (384) que entraba corriendo desde el panel central. El ojo izquierdo exhalaba aire por uno de los otros dos tubos de la gaita, que apuntaban a sus ojos. Su fosa nasal exhalaba fuego. Su boca, de mandíbula superior amurallada, dejaba ver, al abrirse .al descender la mandíbula inferior., la tenue luz blanca del fondo. Su agudo oído se sugería con el gigantesco cuchillo y las humanas orejas. Había que verlo para creerlo. Qué astucia. ¿Quién habló de animales masacrados? Y cuando los ojos del lobo ascendían .como abandonando momentáneamente su posición aerodinámica para otear el horizonte y sus alrededores. miraban por los infernales personajes y elementos en torno a la gaita, bajo la plataforma circular .la escena aparecía cabeza abajo., que al combinarse por parejas .que por algo andaban con pareja. generaban múltiples pares de ojos (385). Y miraban de frente con claros ojos (386), en el tocado de una mujer y en el del esquelético intérprete. Y miraban de frente con fogoso ojo izquierdo (387), que también era fogoso ojo derecho (388). Y miraban
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