simbolismo permitía interpretaciones opuestas: el monje no salía bien parado cuando la cabeza (337) era de hombre, pues el monje aparecía entre el mono y el hombre en la escala evolutiva; si la cabeza (337) era de un dios, el monje sí salía bien parado, siempre que el dios fuese un buen dios y no el demonio; y si el mono era símbolo del ser humano, el monje salía aún mejor parado, siempre que el dios no fuese un demonio, y lo cierto es que no se podía negar que la cabeza (337) fuera la de Pan, pues calcaba con técnica minimalista los rasgos clásicos y esenciales de un sátiro mirando a Venus 4354. 4354 Venus Frigida (hacia 1614; óleo sobre lienzo; 142 cm × 184 cm), de Peter Paul Rubens (Siegen, 1577 R Amberes, 1640), Koninklijk Museum voor Schone Kunsten Antwerpen, Amberes. kmska peterpaulrubens 4355 wiki google Justo enfrente de la cabeza (337) distinguí una gigantesca cabeza de jabalí enfurecido (343), cual jabalí de Erimanto 4355, como si el jabalí que sugería el panel del paraíso con sus reflejos también se proyectara en el panel central del revés, al igual que hacían Pan y el pantocrátor, lo que a su vez contribuiría a confirmar la existencia de ambos. El jabalí tenía ojo derecho de burro, ojo izquierdo de Indalo, y colmillos de patas de caballo blanco, su hocico por encima de las aguas, finalizado en el caballo blanco en la vertical de la
sirena. Y en un segundo fotograma abría su gigantesca y amenazante boca (344) en la construcción rosa. Y en un tercer fotograma ladeaba su feroz cabeza hacia el emperador, y se alargaba su hocico, y abría su boca en el río, y amenazaba con sus colmillos de mujeres negras. El Bosco demostraba una vez más su descomunal talento para la pintura. Y aún distinguí otros ojos para este animal. El emperador salía a la caza de la jabalina. «El emperador y su jabalina… ¡No puede ser!», pensé estupefacto. Pero sí, sí que podía ser. ¡Cómo no iba a serlo viniendo de quien venía! Y es que no podía estar más claro: el Bosco había pintado en el panel central del revés su particular versión de El emperador Carlos V, a caballo, en Mühlberg 4356, obra que Tiziano no pintó hasta 15484357. El Bosco tuvo que ser un viajero en el tiempo. La cabeza (337), la que miraba hacia el interior, era la de Carlos V: pocos como él acumularon tanto poder en España. Y la jabalina animal se transformaba en jabalina de guerra, en lanzón. Y la cabalgata circular era una metáfora 4356 El emperador Carlos V, a caballo, en Mühlberg (1548; óleo sobre lienzo; 335 cm × 283 cm), de Tiziano Vecellio di Gregorio, Museo Nacional del Prado (P00410), Madrid. museodelprado:[obra Tiziano enciclopedia] 4357 Tiziano Vecellio di Gregorio (Pieve di Cadore, hacia 1489 R Venecia, 1576). museodelprado:[Tiziano enciclopedia]