APOCALYPSIS HOMO SAPIENS - Manuel Ángel Sola Moreno - pág.2784 y pág.2785

EL MANDRIL

Y entonces vi la gigantesca cabeza (119) de un
primate, mandril 4161 o babuino 4162: dos puerco
espines tras la jirafa le servían de ojos; los árboles
de la ciencia del bien y del mal eran estrías en su
hocico; las rocas y las cuevas de debajo daban
forma a su boca abierta .por aquí entraban las
alimañas.… Y pensé en la gigantesca cabeza de
simio (28), en el panel central de La adoración de
los Magos 4163.

4161 wiki

4162 wiki

4163 La adoración de los Magos (hacia 1495; óleo sobre tabla;
tríptico de paneles no rectangulares; panel central:
138 cm × 72 cm; paneles laterales: 138 cm × 33 cm), de
Hieronymus Bosch, Museo Nacional del Prado (P02048), Madrid.
El exterior de los paneles laterales representa en grisalla La misa
de San Gregorio.

museodelprado:[obra El Bosco enciclopedia] wiki:[obra
El Bosco] #ahsBOSCOmagos

Los personajes y la vegetación de la escena se
movieron ligeramente. Fue entonces cuando
descubrí el resto del cuerpo del mandril. No me lo
podía creer. Cómo interpretar aquella imagen. El
mandril se sentaba algo recostado hacia atrás, con
las piernas abiertas. Y tanto parecía hembra como
macho: parecía hembra por las fuentes rosas, que
hacían de alargados pechos y pezones
puntiagudos; y parecía macho por sus testículos
blancos y su pene rojo. Y esto era lo que no sabía
interpretar: porque los testículos eran Adán y Eva,

y el pene era Dios Hijo. Bajo ellos, el enorme
lago hacía de próstata infestada de animales, si no
de ano, en consonancia con el trono en el panel
derecho; y también pudiera ser vagina de la
hembra, de no serlo la diminuta y doble
madriguera de conejo que aparecía más arriba. El
gigante vegetal, a su lado, se tapaba los ojos, y el
león los cerraba con fuerza, todo para no ver el
obsceno ofrecimiento que el mandril le hacía al
observador.

Y entonces vi aparecer ante mí una especie de
cortina traslucida, y sobre ella un dibujo (23) en
blanco y negro que encajaba con la figura del
mandril, visible a través de la cortina. Y el dibujo
fue completándose, y adquirió movimiento, como
en una película antigua en blanco y negro; y se
desencajó parcialmente de la figura del mandril.
Y al ir completándose me di cuenta de que el
dibujo reproducía un grabado de Durero, el
último de su serie Apocalipsis cum figuris 4164. La
puerta más cercana de la nueva Jerusalén hacía de
boca en la montañosa cabeza (23), con ojo
izquierdo en otra de las puertas: la boca se
superponía a la cueva por la que entraban las
alimañas, boca también del mandril (119). Y la
cabeza (23) parecía tener por cuerpo la tierra,

4164 Der Engel mit dem Schlüssel zum Abgrund de Apocalipsis
cum figuris (1498), de Albrecht Dürer, Kunsthalle zu Kiel (A.B.
1174), Kiel.

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