APOCALYPSIS HOMO SAPIENS - Manuel Ángel Sola Moreno - pág.2766 y pág.2767

En el panel del Génesis, Dios Hijo tomaba a
Eva de la mano. También la Muerte tomó a Eva
de la mano, cuando Eva tomó el fruto del árbol de
la ciencia del bien y del mal. Y los hijos de Dios
tomaron para sí a las hijas de los hombres. «La
mano del Mensajero de Dios .el profeta
Muhammad. nunca tocó la mano de otra mujer
.no pariente.. Más bien, él aceptaba su
juramento de fidelidad a través de las
palabras» 4132. En el panel del Apocalipsis, el
cráneo de la Muerte aparecía trepanado y
flanqueado por dos gigantescos cuchillos: «Mejor
sería ser apuñalado en la cabeza, que tocar a la
mujer que no te corresponde» 4133. «Y el Infierno y
la Muerte fueron lanzados en el lago de fuego.
Esta es la muerte segunda» 4134.

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4133 google islamqa

4134 Apocalipsis 20, 14 vatican:[español latín] latinvulgate biblos

EL LEÓN

Y, entonces, vi que dos zonas verdes ovaladas
y otras dos lineales, zonas de descanso y
anidación para los patos, eran ojos abiertos (104)
y cerrados (105) en una increíble, maravillosa y
fantástica cabeza de felino, entre león y tigre, a
cuyo hocico daba forma el árbol de la vida y su
reflejo: los árboles y vegetación de alrededor, los
lagos y los montículos completaban la fascinante

imagen; las dos fuentes rosas del paraíso sugerían
puntiagudas orejas; las aves blancas .garzas o
espátulas. también sugerían ojos puntuales
abiertos (106) y cerrados (107). El felino de ojos
verdes protegía el paraíso. La escena parecía estar
sujeta a una impresionante metamorfosis: la
cabeza humana se transformaba en la cabeza del
felino.

LA PANTERA

Y fue llegado a este punto cuando tuvo lugar
una gran revelación. La música dio un giro
radical, dio todo un salto en el tiempo. Ahora
sonaba a jazz. Y las formas y colores se
intensificaron para realzar una imagen tan real
como increíble, una imagen que llegaba para
confirmar definitivamente que los viajes en el
tiempo eran posibles y que el Bosco fue uno de
esos viajeros; porque la base de las dos rosas
fuentes del paraíso, y los dos lagos ovalados en
torno a ellas, también sugerían pupilas y ojos en
una cabeza de pantera (108), pero no de una
pantera cualquiera. La melodía de jazz que
llegaba a mis oídos, perfectamente reconocible,
interpretada por instrumentos medievales, era la
más famosa de cuantas escribió la mano de Henry
Mancini, melodía que se unió a la inconfundible
imagen que veían mis ojos para crear una realidad
que no dejaba lugar a dudas: aquella pantera era