APOCALYPSIS HOMO SAPIENS - Manuel Ángel Sola Moreno - pág.2758 y pág.2759

donde se escenificaría la destrucción del Valhalla,
entre otros asuntos.

¿Hasta qué punto es posible enseñar a
comprender el arte cuando el arte, por su
naturaleza, supera incluso la comprensión del
artista que lo obra? Si Mime no sabe cómo forjar
la espada Notung, ¿cómo le va a enseñar a
Siegfried a forjarla?

Mientras le daba vueltas a esta idea, el sonido y
la luz se atenuaron lentamente hasta desvanecerse
por completo.

EL JARDÍN DE LAS DELICIAS .PI. R3. R3. R3.

Cuando gradualmente se hizo la luz y el sonido
pude ver ante mí, a unos treinta metros, la réplica
exacta de todo el panel izquierdo .el del
paraíso. de El jardín de las delicias, también
ahora en tres dimensiones y al mismo tamaño
gigantesco que antes, con los personajes vivos,
moviéndose ligeramente en sus sitios. En cuanto
a la música, ahora parecía sonar una sorprendente
versión medieval de la Pastoral, de Beethoven.

No pasó mucho tiempo antes de que, como
antes, la imagen se desdoblara generando su
perfecto reflejo especular, si bien ahora lo hizo
hacia la izquierda. Y, entonces, la escena original
y su imagen especular desplegaron cada cual su
reflejo especular hacia su lateral, abriéndose
como páginas de un libro. En total, el panel
izquierdo quedó escenificado cuatro veces: dos en

su orientación real .la original. y dos en su
orientación imaginaria .la reflejada.,
intercaladas entre sí .de izquierda a derecha:
original, reflejo, original, reflejo.. Y, entonces,
al mismo tiempo que la mitad derecha de la
escena desplegó su reflejó especular hacia la
derecha, desdoblándose como la página de un
libro, la mitad izquierda de la escena desplegó su
reflejo especular hacia la izquierda,
desdoblándose como la página de un libro. Y, así,
la escena quedó compuesta de ocho paneles .de
izquierda a derecha: original, reflejo, original,
reflejo, original, reflejo, original, reflejo.4120. Y,
entonces, toda la escena se curvó en torno a mí
.conservando la imagen sus proporciones.
hasta formar un gigantesco cilindro de unos
treinta metros de radio, conmigo en el centro de
su base. Y, aunque los personajes habían
multiplicado su tamaño en la transformación,
comprobé que mi vista era capaz de
engrandecerse y con ello hacerlos tan pequeños
como deseara. Pasado un tiempo, los extremos
que antes se habían unido para formar el cilindro
se separaron y alejaron simétricamente el uno del
otro, al tiempo que toda la escena iba reduciendo
su tamaño, conservando la imagen sus
proporciones, encogiéndose siempre la escena
siguiendo la línea circular de la base del otrora

4120 google:[imágenes web]