hizo el silencio. Y entonces experimenté una fuerza inversa a la anterior, que me devolvió a la base del cilindro 4083. Y toda la escena cilíndrica se encogió en un arco, a la inversa de como se había extendido antes, salvo porque ahora el cilindro se separó por el eje del Infierno .de izquierda a derecha: original, reflejo, original, reflejo, original, reflejo, original, reflejo; todos cabeza abajo.. Y los instrumentos comenzaron a interpretar otra melodía inconfundible: la Danza del molinero 4084, de El sombrero de tres picos, de Manuel de Falla. Y así siguió el arco transformándose en plano; y el plano, en arco reflejo del arco; y el arco reflejo del arco, en cilindro reflejo del cilindro; y el cilindro reflejo del cilindro, en arco reflejo del arco; y el arco reflejo del arco, en plano; y el plano, en arco; y el arco, en cilindro; y el cilindro en arco… 4083 google:[imágenes web] 4084 Danza del molinero, de El sombrero de tres picos (1919), de Manuel de Falla (Cádiz, 1876 R Alta Gracia, 1946). wiki Los ligeros movimientos del humo, de las llamas y de la multitud de personajes en la escena dieron vida ante mis ojos perplejos a nuevas y fascinantes cabezas. Una de ellas, que parecía tocada por un sombrero de tres picos o una especie de montera, ocupaba toda la vertical de la escena y tres paneles a lo ancho .uno y medio a
cada lado, respecto del eje especular (lado izquierdo del panel en su posición convencional).: las zanfonías hacían de ojos en esta cabeza (92), que aparentaba estar durmiendo; los cráneos de caballo perfilaban la parte inferior de su nariz; su boca abierta y alargada dejaba ver los puentes en su garganta; los dos molinos en el centro de su boca, que hacían de campanilla, emitían al girar un sonido como de ronquido; y si por esta boca parecía inspirar, por otra boca (93) parecía expirar justo debajo; los vapores que trascendían los tejados de las casas adosadas a los molinos sugerían que las casas eran fraguas, aquellas en las que se forjó la afilada lengua que castiga con la palabra que viaja en el tiempo y que al tocar los oídos se transforma en cuchillo que guillotina las orejas. El tercio superior de la escena hacía de montera .celada del torero., calada hasta los ojos: en los costados de la montera se levantaban los tronos; y en el centro lo hacían los dos tablones rectangulares; la tierra marrón oscura que cubría los laterales les dotaba de su característica forma ovalada. La montera, que aparecía boca arriba en la escena sin girar, confirmaba el mal augurio. De las fosas nasales .ojos en el cráneo de caballo., colgaban las llaves del toril; y de ellas, los alguacilillos. La cabeza (92) del torero soñaba con una gran faena, de cuatro orejas y dos rabos; pero, al despertar, la realidad se mostraba bien distinta: los ojos