APOCALYPSIS HOMO SAPIENS - Manuel Ángel Sola Moreno - pág.2736 y pág.2737

el extraterrestre, se había perdido en el espacio-
tiempo, había caído en el infierno .el de esta
Tierra.; y desde allí miraba con tristeza al
observador, como pidiéndole ayuda, para luego
dirigir su mirada hacia el cielo, hacia su casa,
hacia donde señalaba con sus dedos. Pero lo más
sorprendente era que, debido a la simetría de la
escena .simetría que se perpetuaba al disponerse
la escena en un cilindro., los dos dedos de E.T.
también podían serlo de una sola mano, por
quedar el uno junto al otro, lo que
inmediatamente remitiría al dedo índice y medio
de la mano alzada de Dios Hijo en el panel del
paraíso del tríptico. El hecho de que un suceso
tenga una probabilidad de ocurrencia distinta de
cero, e independiente del tiempo, por muy
pequeña que sea, indica que el suceso puede
ocurrir en cualquier momento. De ahí que la
probabilidad de avistamiento de vida
extraterrestre aumente exponencialmente con el
número de copas de vino que se toma quien la
calcula.

En el cilindro, la simetría especular me
permitió ver la cara del famoso extraterrestre en
todas las direcciones a mi alrededor, así de
omnipresente, siempre con la misma expresión de
melancólica tristeza, siempre con sus dedos
dirigidos al cielo. Mientras giraba y contemplaba
esta fantástica escena circular noté cómo la luz en
las yemas de sus dedos se intensificaba. Y de

pronto escuché la más famosa e inconfundible
melodía extraterrestre, la de Encuentros en la
tercera fase 4082, una melodía de tan solo cinco
notas.

4082 Close encounters of the third kind (Estados Unidos, 1977), de
Steven Spielberg (Cincinnati, 1946).

bifi:[director] wiki:[película director] google:traductor

EL JARDÍN DE LAS DELICIAS .PD A LAS 12. R3. R3. R3.

Cuando deje de girar para escuchar
atentamente las variaciones de tono y ritmo de
esta melodía, sentí una fuerza que me elevó hasta
la mitad del cilindro. Frente a mí quedó la cabeza
del caballo (70). Y entonces, todo el gigantesco
cilindró comenzó a rotar, lentamente, en sentido
contrario a las agujas del reloj. Y también empezó
a rotar respecto al eje que iba de mi derecha a mi
izquierda: la imagen frente a mí se elevaba al
tiempo que su reflejo a mis espaldas se hundía sin
que los personajes se vieran afectados, como si la
fuerza de la gravedad en el interior de la escena
fuese independiente de la gravedad externa. La
rotación se detuvo al completarse ciento ochenta
grados en cada uno de los ejes. Frente a mí quedó
la misma imagen que antes de empezar la
rotación, si bien ahora la imagen aparecía cabeza
abajo. El ritmo de las notas se acentuó poco a
poco al tiempo que la melodía exploraba
territorios sonoros extrañísimos. Y de pronto se