APOCALYPSIS HOMO SAPIENS - Manuel Ángel Sola Moreno - pág.2727 y pág.2728

pequeña campana atada a su cuello y agacha su
cabeza para contemplar un cráneo humano. Esta
pequeña campana, cuyo sonido en la Edad Media
fue sinónimo de la proximidad de la enfermedad
y de la muerte, era la clave que permitía conectar
el magistral grabado de Durero con el fantástico
universo musical del panel derecho de El jardín
de las delicias .e incluso con La adoración de
los Magos 4077.; porque así construyó el Bosco el
caballo de la Muerte. Si Durero dirigió los ojos de
la cabeza del caballo de la Muerte hacia un
cráneo humano, como símbolo de la muerte, el
Bosco dirigió los ojos del cráneo del caballo de la
Muerte hacia un mejor cráneo .por mejor
simbolismo., el de la Muerte, y coronó con el
cráneo de caballo el espectro de la cabeza del
caballo de la Muerte, que mira de frente a la
cabeza del observador .el cráneo que pintó
Durero. con sus ojos de campana, que anuncian
la proximidad de la muerte. El Bosco pinta tanto
la parte corpórea como la espiritual del caballo de
la Muerte: la corpórea la concentra en el cráneo
de caballo, que simboliza la muerte del caballo de

4077 La adoración de los Magos (hacia 1495; óleo sobre tabla;
tríptico de paneles no rectangulares; panel central:
138 cm × 72 cm; paneles laterales: 138 cm × 33 cm), de
Hieronymus Bosch, Museo Nacional del Prado (P02048), Madrid.
El exterior de los paneles laterales representa en grisalla La misa
de San Gregorio.

museodelprado:[obra El Bosco enciclopedia] wiki:[obra
El Bosco] #ahsBOSCOmagos

la Muerte; la espiritual es etérea, intangible,
fantasmagórica, y aparece donde los personajes y
objetos evidentes forman con sus formas la
cabeza y el cuerpo del espíritu del caballo de la
Muerte. La manera en la que el Bosco pinta este
caballo y su espíritu, y a su jinete la Muerte,
supera todos los límites de ingenio imaginables.

El Bosco reivindica un nuevo tipo de grabado.
Durero graba su obra en una plancha que luego es
utilizada para imprimir la imagen sobre el papel.
El resultado es una imagen especular de la
imagen grabada sobre la plancha. Pero la plancha
no forma parte de la obra: lo que se vende son las
láminas impresas. Toda la información de la
plancha, la verdadera obra, ha de ser llevada al
papel, que es el soporte utilizado para la difusión
de la obra en láminas sueltas o en libros. El Bosco
reflexiona sobre esta técnica y reivindica la
plancha como parte de la obra: y para ello se vale
de los espejos. El Bosco convierte la pintura en
un nuevo tipo de grabado, en un grabado a la luz
sobre superficie especular .soporte., en el que
tanto el lienzo .la plancha. como su imagen
reflejada .grabado. son necesarios para
construir la obra final. Quizá por eso, la figura
hueca del panel derecho de El jardín de las
delicias solo presente la mitad del cuerpo: con
ello, el Bosco estaría sugiriendo que a su obra le
falta la mitad del suyo, aquella que aparece al
reflejarla en un espejo. Un mensaje similar podría