APOCALYPSIS HOMO SAPIENS - Manuel Ángel Sola Moreno - pág.2670 y pág.2671

de Sansón contra los Filisteos. Entre ellas
también vi graciosas armaduras para niños, y
celadas y borgoñotas que sugerían cabezas de
aves, de poderosas águilas. Vi incluso armaduras
para perros, para lebreles, labradas con escenas de
caza. De entre las armaduras diseñadas para
Carlos V me llamó la atención la denominada
«KD», de Karolus Divus, o Divino Carlos. Me
resultó curioso que «KD» fueran las dos letras
del alfabeto posteriores a «JC», monograma de
«Jesus Christus», como si Carlos V estuviera con
ello cifrando un mensaje con el método Julio
César: tras Julio César, tras Jesús Cristo, viene
Carlos V, el Divino. Buen método para motivarse
en las batallas.

En los laterales de la enorme sala, a lomos de
cabalgaduras armadas a juego, los caballeros
armados alzaban desafiantes sus lanzas. Tras ellos,
otra fila de caballeros armados a pie les
guardaban las espaldas. Paseé entre todos ellos no
sin cierto temor, pues realmente parecía que había
un guerrero dentro de cada armadura, como si
estuvieran habitadas por los espíritus de quienes
en su día las portaron, efecto que potenciaban las
celadas, bien cerradas, con vista a la batalla.

Caminé hasta el fondo de la sala, hasta la figura
de Carlos V con el arnés de Mühlberg, tal y como
lo inmortalizó Tiziano 3968, con la media pica .o

3968 El emperador Carlos V, a caballo, en Mühlberg (1548; óleo

sobre lienzo; 335 cm × 283 cm), de Tiziano Vecellio di Gregorio,
Museo Nacional del Prado (P00410), Madrid.

museodelprado:[obra Tiziano enciclopedia]

media asta. en su diestra, montado sobre un
caballo rampante armado a juego. La armadura
relucía como una joya de plata con adornos de
oro. La sensación de estar ante una imagen real,
regia y verídica, se intensificó aún más.

Rodee la cabalgadura disfrutando de cada pieza,
de cada detalle, de los grabados al aguafuerte en
el reluciente acero bruñido, discretamente listado
de oro. Al fijarme en el espaldar me encontré con
algo insólito. No me lo podía creer. Sin duda, esta
era la sorpresa a la que se refería Marianne.
Simulando la columna vertebral, labrados sobre
una estrecha franja dorada aparecían los mismos
instrumentos que el Bosco pintó en el panel
derecho de El jardín de las delicias. ¡Incluso el
arpa se cruzaba con el laúd como en el tríptico!
En la parte inferior de la espina dorsal aparecían
juntos una especie de bombarda y un tambor,
también como los del tríptico. En el panel
derecho de El jardín de las delicias, entre la
bombarda y el tambor situados a la derecha, y el
arpa y el laúd situados a la izquierda, aparecía la
zanfonía, que también se erigía en símbolo de la
columna vertebral de la figura hueca, al igual que
la franja dorada en la armadura, en la que también
aparecía una zanfonía, sobre el laúd y el arpa, e