APOCALYPSIS HOMO SAPIENS - Manuel Ángel Sola Moreno - pág.2641 y pág.2642

inferior, permitía contemplar una variopinta gama
de expresiones: desde el rostro serio de una niña,
hasta el de un hombre de sonrisa jocosa. Eran
simples efectos visuales, pero muy reales, efectos
que había que tener en cuenta a la hora de
contemplar un cuadro desde una determinada
posición. De hecho, los efectos eran tan reales
que, si el soporte de La Gioconda se fuera
curvando con el tiempo .algo que al parecer
había ocurrido., esa misma curvatura sería la
responsable del cambio en la percepción subjetiva
de la imagen.

Lo que hice a continuación con el programa fue
algo equivalente a colocar un espejo plano en
vertical a la izquierda de La Gioconda, en la
región del final de su cara. Situé el eje especular a
la altura del extremo del dedo índice de su mano
derecha. Repliqué la zona a la izquierda del eje, la
procesé para obtener su imagen especular y
coloqué ambas zonas juntas. El resultado fueron
dos Giocondas, imágenes especulares la una de la
otra, con sus cabezas y torsos unidos, adoptando
la forma de un cáliz en el que la base eran los
pechos y la copa las dos cabezas. La parte
derecha de la copa estaba formada por una cabeza,
y la izquierda por la otra. De los cuatro ojos que
se veían, los dos ojos del centro formaban… ¡Sí!
¡Un rostro masculino!

La cara que formaban aquellos dos ojos no
podía pertenecer a una mujer, sino solo a un

hombre. La clave estaba en las sombras y zonas
oscuras. Era la sombra tan acusada en torno al ojo
izquierdo de La Gioconda la que le dotaba de ese
eminente carácter masculino. ¿Pintó Leonardo
ese ojo tomando como modelo el ojo de un
hombre? ¿Quién sirvió de modelo? ¿Él mismo?
¿Francesco del Giocondo? ¿Su amante? Se me
antojaba un misterio difícil de resolver, tan difícil
como inútil. A fin de cuentas, La Gioconda me
parecía una obra sobrevalorada 3936, tanto como
infravaloradas habían sido las obras del Legado
Picasso de 19813937. La Gioconda se había hecho
famosa gracias a las exasperantes .por
periódicas y vacuas. campañas de propaganda
dirigidas por hordas de insensatos con infinito
afán de protagonismo, que elegían esta obra para
hacer allí sus necesidades, para defecar sobre ella
escatológicas bombas, destinadas a explotar el
cerebro de las masas ignorantes, cual cantos de
exaltación al amado líder. Todas esas tonterías de
que si la modelo sonríe o no sonríe, de que si se
llama así o asá, de que si aquí aparece un
minúsculo no sé qué, de que si siete y dos son
nueve, todas esas gilipolleces encumbradas
artificiosamente a grandes misterios, daban de
comer a muchos a costa del erario público, amén
de engañar al mundo entero. Los había tan ciegos

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